非常有创意的处理，与观众对话的方式打破了传统的摄影机功能，让角色与观众的距离更近。大量的内心独白在塑造压抑氛围的同时，也勾画了各个人物纠结的境况。更好玩的是，独白间的对话又加深了人物间的紧密联系。后来的从电梯到绞刑架与此片有异曲同工之妙。
就是YY
不甘遭猎的鸟类对人类发起了反击，通过低飞急转让跟瞄的猎枪突然误击到他们自己的主人！……打破四面墙对着观众说话，仅以当时而言也不新鲜，早在三零年代有声伊始就有刘别谦电影对观众独白，但通常是超越写实维度的喜剧才这么玩。本片真正特别并且让对于各种实验技法早已见怪不怪的当代观众都颇为意外感觉新奇的是：四面墙式问答形式竟然出现在了这样的类型场景和风格节奏中？！
3.5.他们总是有办法把简单事情复杂化。结局合我的意，毕竟幻觉也是一种希望。
画外音如同一名视角受限的评述者，不仅直接在银幕上与观者对话，也对银幕内的角色进行发问，似乎是承担了一部分观者的视线，但这并不意味着最终事件的清晰，实际上其依然留给了观者一个开放式的暧昧结局，以百叶窗的开合隐喻女主角恍惚的精神状态，很难不令人想起20s的达达主义先锋电影。片中三角关系产生的张力缺乏是一大缺憾，或者说我们不如将其与波兰斯基的《水中刀》相类比，二人交替展现出自己的“男性气概”以期征服女主人公，雄性的争斗意识才是解释三者情感的最佳途径，其身姿手势与平衡构图不断反射出渐次增强的争抢意识，一种雄性特有的天然的占有欲望。然而结尾时却又落回了探索迷离的精神状态层面，主题与结局的错位或许也对应着声画的间离。2023.1.11
倒叙结构，开放结尾，黑白光影，内心戏很多，从旁白转入自述；又一出三人行。
我喜欢这个调调，谁说画外音不电影的！
这个结尾有点悚。。
拍摄方法非常新颖，纠结的剧情，学院派的摄影，不俗的结局。还有就是欧洲电影里不自觉流露出的哲学气息，比如女主角坐在河边，看着自己的倒影，双手掬起水，引发对人生的一段思考，非常欧洲化。
全片几乎都在阐述不同的服饰和化妆技术能让一个相貌平平的女人怎样改头换面；最后十分钟倒向花海的戏令人印象深刻，但最后两分钟的逆转实属脑洞大开而不自知……
喃喃自语化作南柯一梦，恍然之间已分不清真与假。★★★☆
“我看着自己在水中的倒影，清晰明了，却看不清心底的暗涌。”
与观众对话式的旁白和人物各自的内心独白共同作用将观众带入三人关系的漩涡，最后再通过意外的结尾震惊观众。三人一同回到原野，残存的天性被激发，同时自启心理纠正，两股力量使之分裂，人必须重新实现自我，但多少也会变得变态。
闪回倒叙，意识流，大量打破第四面墙
看过留脚印~
75
叙述结构玩的真nb，简单中有繁琐，繁琐中有简单，导演把情场比作战场，nb真特么nb
不如《祖与占》，已经厌烦套娃结局了
爱欲情仇平淡的故事，拍摄手法取巧，孑然一身与噩梦惊醒哪个才是真正的结局，耐人寻味。🐂冷12
挪威新浪潮，内心戏中戏
