这一届春晚，还有个特别之处，就是播放了一部正在拍摄中的电影《武林志》的预告片，这个“植入广告”打了1分15秒左右。可片子到了6年后才上映。
前几日CCTV6又播了一次，看的时候我就觉得东方旭和何大海肯定要挂掉一个，结果还真的挂掉了一个……中国的武术类老电影也不是我喜欢的类型。以后不看了……
“俄国大力士”完全可以写一篇长文，分析一个并不确实的故事在现当代的演绎史。
原型韩慕侠，地点天津。俄国大力士和日本武士，啧啧，前赴后继的为着我们的民族英雄的诞生而努力着~
低配版霍元甲，但更有意思的不是和毛子大力士打擂台的民族主义情结，而是江湖武林内部之间的试探、争斗、排挤，虽然可以在共御外侮的压力下团结一致，也存在着不打不相识的惺惺相惜，甚至最后挡了一刀舍身成仁，但是似乎勇于私斗、怯于公战更像几千年来的民族性
中国新时期电影理论的第一件大事就是呼唤电影语言的更新，直到年《中国电影的创新之路》还因再次吹响创新的号角而引起注意。几部探索性影片获得成功，形式和思想上确有创新之处。此后，随者蜂涌而至，有的是闭着眼睛闻风而动，有的跑着跑着体力不支，他们奔向象牙之塔，却发现门是关着的。许多极端个人化，沉醉于纯形式探索的影片使评论家呵欠连天，使电影院门可罗雀。类型化、模式、商业片成了排煊中外导演的口头禅。张华勋拍了《武林志》，影片卖座成功，他却被某些人视为低档导演。
“打输了，性命不保。打赢了，他们也不会放过你。”…逻辑反向呼应到愤怒公牛。张华勋一改上部戏神秘大佛的选角策略，不再以知名演员（刘晓庆葛存壮）硬充武林高手，而是顺应功夫片主流的直接从武术队选拔。以八卦掌水平论，张云溪可能偏弱，因为他只是京剧武生；李俊峰是北武教练，不在话下；可最厉害的或许是演他媳妇儿的戈春艳。
中国以前的老电影都是真打，哪像现在的动作电影，替身明显就算了，动作打斗都那么浮夸，真是够了
世讥我国为病夫国，我即病夫国中一病夫，愿与天下健者一试。
1整体不是太喜欢底层的江湖它不够三教九流人间烟火气不足。2动作戏太注重武术这两个字看起来不像实战打击感差了一些。3故事人物都太正了，，举个栗子反派暗算了以后其实就应该按江湖规矩走反暗算结局···他们绑架他们又破坏了江湖规矩当年局限性是可以理解的。
小时候的记忆
早上看酷云数据，发现《莲花楼》借《潜行者》提起来的收视率，又被摁回去了。正在奇怪，结果是6公主播了《武林志》，吸干了大盘，拿到了仅次于《新闻联播》的收视率。人民群众是有眼睛的。《武林志》从电影艺术、现实反映、家国格局，基本是碾压《莲花楼》的存在。
老片子以前还真是会去电影院看很多电影学校组织爸妈单位发票
至少看过六遍，当时那些台词我几乎全能背下来了
几乎是一个武打类型片的开先河者，中国武术家摒弃内斗，为了民族气节一致对外，大战外国大力士和黑恶势力（必是民国，必是天津卫），这个模式被后来很多电影所沿袭，直到李连杰的《霍元甲》2006，都还是这种模式，打得杰哥遍体鳞伤心灰意冷发誓不再拍武打片。葛优他爸葛存壮演的坏蛋很出彩。
改革开放后，内地对香港电影的拙劣模仿
有个影评挺有意思：某年春晚预告片过六年后才上映，更像是对粤语残片的拙劣模仿，吾辈武林人比武干掉列强大力士，动作场面某些部分还是能看的，但剧情也是为打而打，其他角色也是很单一，属于为了提升“民族自信”的一种形式
的确铿锵作声，小时候我们看完这类片子后打架嘴里都嘟囔着：Tii～Tii～Tii～Tii～
擂台宗师流的开创作。从此俄罗斯巨汉这枚敦实反派BOSS算是定了型。
昨天六台又放了。上译配音方旭：施融郜莲芝：王建新玉蓉：刘广宁翠香：程晓桦神掌李：孙渝烽何大海：盖文源王俊：杨晓铁柱：伍经纬小四：杨成纯宋卿：戴学庐客店老板：于鼎酒店老板：周瀚图拉耶夫：杨文元达德洛夫：翁振新毕契卡：程玉珠梁守仁：严崇德段耀宗：胡庆汉牛五：尚华裁判：杨成纯公证人魏宏奎：于鼎报童：刘广宁片头旁白：胡庆汉
