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  • 爷们儿点 Hazlo Como Hombre(2017)

    标签:
    喜剧 / 同性
    类型:
    电影
    导演:
    Nicolás López
    主演:
    阿方索·杜萨勒 / 阿斯琳·德尔贝 / 伊格纳西·阿尔曼德 / 马里修·奥查曼 / 艾瑞尔·利维 / 胡伯托·巴斯托
    评分:
    9
    剧情:
    Raúl, Eduardo and Santiago have led a happy and "straight" life since their childhood, until, one day, Santiago confesses to them that he is gay....

比起那些把同性元素当噱头,实则戏份在电影里无足轻重,或者仅仅是为了拿给异性恋观众猎奇/取笑同性恋的所谓同性喜剧,这片才有资格在类型里面加上“同性”二字。电影里各种用心的细节和反转可以看出导演和编剧是真正懂到底什么是“多元”的人。

最近发现一些墨西哥的电影和剧集还挺好看的,很多演员表情丰富说话又快,演喜剧真是一把好手,哈哈

《出柜第4格》是以同性恋的角度讲述弯男向直男朋友出柜后的故事,而《爷们儿点》则是让异性恋做主角讲述直男在弯男朋友出柜后的故事。两部电影都是喜剧,虽然剧情有设置一些矛盾冲突,但大多用搞笑的方式处理,并且用比较美好的结局来收尾。P.S.:偶然看到「Damien说-智利同性婚姻-www.bilibili.com/video/BV1mZ4y197Wg」的视频,得知「智利国会通过同性婚姻法案,成全球第31个允许同性婚姻的国家」的新闻。

蠢起来可爱的直男也是稀有动物,对友情的刻画虽然很套路但不少细节的处理还是能打到人。配乐相当讲究也有品,几场戏都成了点睛之笔。

不好看啊,也没有颜值可以舔一舔

西语版《出柜第四格》,不过本片从直男的视角出发,讲诉其如何接受朋友的同志身份。所谓爷儿们点,就是改掉普却信的心态,收起混蛋行为,学会成长为一个有责任感的男人,做到自己的肥皂自己捡。

其实主角是出柜男主的基友,如何从恐同直男到接受好友喜欢男人这个事实,笑料恰当,演技在线,轻松一笑。

看前以为是同性电影,看完发现是直男电影…影片质量远远超出预期。虽然并不是很搞笑,但是还挺温馨,甚至很有深度。对现代男性masculinity背后的insecurity诠释的非常到位,几度让我深有感触。演员们的表演也都很不错,另外西语真是给人一种莫名的亲切感,也不知道是得益于英语还是法语基础,我甚至能听懂蛮多短语😝

轻喜剧的类型,不轻松的故事。和《出柜第四格》有些相似,但这次倒不是爱上了自己的朋友😂,不过身边有这么多友同的朋友值得欣慰,毕竟身边朋友的包容和支持对于一个刚踏出柜子的人而言还是很重要。

怀念没有疫情的年代,怀念可以没心没肺滴笑的那个年纪。向往电影里那种幸福的冒泡的环境与氛围,想要孤独的自由。把一个俗气的故事拍的并不油腻浮夸与虚假,反而充满生活气息与真挚的情感。我想这是一部很不错的喜剧电影。

有女性视角的“出柜第三格”,立足于时代焦虑,剧本野心大,完成度也相当高,哪怕是在开放式关系的问题上,松弛有度摊开尖锐矛盾。认真做的喜剧,琢磨制造笑点而不是开低劣的玩笑和稀泥。后半部分收敛回映,好一场皆大欢喜,看完长舒一口气,甚是解压。PS:这部电影足够让很多钢铁直男不安了吧哈哈哈

拉美地区的machismo作风是该改改了,用很可爱的表现形式做了示范,可惜蠢直看了不但不会学习反思还会骂恶心

7.6,好可爱的西语喜剧捏。马里修·奥查曼演的普信直男也太惹人怜爱吧,以及阿方索·杜萨勒在本片简直就是墨西哥卡尔维……

太欢乐了!作为一个勤恳敬业的兔子我一点都没觉得被冒犯:)))))

男性气质的冲击,哈哈哈哈哈哈,很符合最近那个议题。男主很眼熟,但是居然没有看过,看来南美人的帅都是差不多的,女主是花之屋里的二姐(模糊点说她是湾仔码头?嘿嘿)

一个人包场看完了。

一个极度恐同的男人在好友出柜后一心想掰直他,无法接受这个事实。又在朋友面前说老婆坏话,怀孕的老婆离家出走。最终有意识到自己错误,赢回男朋友和女朋友。

渣掉女友的基佬也被自己男朋友渣掉了,这可能就是报应吧/"我有一个朋友"和捡肥皂用的很好笑/音乐好听/他们讲话这么快,真的不会咬到舌头吗?

欢乐欢乐!

6.0把保守反同拍得如此轻盈,还没有像美国那么肥皂剧质感

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    主演:
    阿方索·杜萨勒 / 阿斯琳·德尔贝 / 伊格纳西·阿尔曼德 / 马里修·奥查曼 / 艾瑞尔·利维 / 胡伯托·巴斯托
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    6
    简介:
    宝哥有些台词真是笑死我了...
    评论:
    在真相和利益面前,你会作何选择?无论是影视还是现实都反复见识到有些人为了金钱、权力、名誉等等弄虚作假、断章取义、颠倒是非、谩天昧地……于是乎,真相就变得扑朔迷离,调查求证事实的过程也因此难上加难。联想起:自己N次被骗的经历;网络上各种谣言蜚语一大堆;甚至连认识的亲朋好友有时也说些不符合实情的话;自己高中时期也开玩笑发短信欺骗过两个朋友,自以为无伤大雅,一个朋友无所谓,另一个朋友却在意生气,导致我一度担心我俩友谊会由此闹掰?事后我道歉求得他原谅,我俩也就和好了,从那以后,自己就努力坚持做个不随便撒谎的人;…… 越来越发现:在现实社会里希望人们尽量实事求是、诚实守信有时都成为一种痴心妄想。
    又是一部角度刁钻的台湾议题剧。野心很大,各方视角和观点铺得很开,但最有力度的还是公投前陈令秋的“以杀止杀,如果非杀不可,就要在最需要的时候杀”,和《大卫•戈尔的一生》可以形成对照组,大卫•戈尔以不假思索的态度展现自我牺牲以杀止杀的悲壮,但八尺门中用陈令秋的反转对“以杀止杀”有延展与反思。可能是原著作者半路出家又自编自导的关系,掌控力不足影响到观剧体验,很多重要打点不清晰或不在更有力道的位置,经常发生某些重大转折后,各方反应表现相当不充分,时间线也略跳。如果跟着主角佟宝驹的人物逻辑捋下来,就会发现他很多态度转变只有结果,原因要么没展现要么非常隐晦,他对海滨命案燃起信念居然只有一场被刘家恒奚落的球赛来推导,相当轻率。太多的场景就像把人物摆在一起进行辩论,总有种不自然的夹生感。

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