http://t.cn/R6cHx21蓝光匹配中字pn60，magnet:?xt=urn:btih:c4ca3509f28bb76b2c634435df0f9c6bed5ca32f
法国新浪潮那套手法玩得非常娴熟，带上西班牙的狂野气质。但可惜了那么奔放的开头，前后太不搭调了...
以一种局外人式的疏离淡漠旁观震荡中的古巴，然而个人永远无法与社会脱节，艺术亦难以与政治分野。在具有新浪潮镜头意识的街头散步或邂逅中，新闻资料营造的危机和恐惧从未缺席，爱情是最后的庇护所，在低度开发中，人们终将遗忘一切。男主代表的中产阶级在革命前夕的逃离与运动进程中的被清算家产，异常熟悉的场景。
4.5
日复一日，他行走在观察里，在街上探寻陌生异性的眼睛，去邂逅没有接触的触摸，除却这无声交流带来的短暂性幻想以外，他和其他人一样，貌似只关心自己的事情。然而没有选择沉默，人们还是要谈论的，谈论我与城市之间的变与不变，谈论美洲，革命，谈论这个小岛屿，高度饱和的社会，谈论国民的素质和远处的美国，谈论自己像畜生一样工作以及眼前所见的倒闭潮，谈论因饥饿苦疾而死去的20万儿童，谈论身体衰老，死亡，谈论有关法国的想象，谈论汽车抛锚，谈论真理在屠杀中，谈论历史，社会架构，道德主义，青年军人，行为意义，内部敌人，正义与权力，流血冲突，信息封锁，谈论一成不变的，谈论暴政国家的特点，谈论过去的一天又一天里，这个国家正在走向堕落的事实。
太厉害了，在一个作家风流的爱情故事下描绘了60年代古巴动荡的历史，从猪湾事件到导弹危机，作家也经历着内心和道德的“革命”，突然插入的纪录片和冗长的政治讨论都在暗示着这个低度开发国家的压抑，新时代后革命时期的古巴似乎仍然古旧，如一个身姿曼妙的少女，也如一个浑浑噩噩的诗人
拼贴。私人。普。絮叨的旁白充斥个人观点但轻佻冷漠的毫无感情，基本没有价值和信息量可言。♂性幻想。
7。另一种类型的古巴片，很难说哪种更好
熟练地化安东尼奥尼、戈达尔和雷奈为己用的[低度开发的回忆]是真正意义上的马克思主义电影，阿莱/德斯诺埃斯在一个人主观世界的发展和国家社会的历史之间建起了桥梁。在所有“低度开发”的表征里，最为重要的是记忆、性格和历史的不连贯性。最终[蚀]一样的结尾表明了个体与历史之间永远的分离。这种分裂即是古巴知识分子与欧洲文明之间不可逾越的鸿沟。
各种政治历史迷失堕落
3星半。
法国新浪潮的精华几乎都在这
非常厉害，演员、摄影、调度、剪辑，以及文学性极强的剧本范儿很正，很像法国电影，但更自由、不羁、情绪化，没想到60年代的古巴还拍过这么漂亮、前卫的电影。
松散叙事架构中穿插政治新闻纪录影像，主角在片中作为无所事事只会读书恋爱的资产阶级是一个被架空的概念，他既是作者用来见证古巴政治局势以及传达政治观点的工具，同时也象征着作为本片主要批判对象的古巴资产阶级，作者镜头底下的古巴资产阶级是一个迷失的与社会脱节的对政治时局无动于衷的冷漠群体
关于不发达的回忆。风流作家，堕落、冷漠的资产阶级，六十年代的古巴政治局势。拍的太像个法国片。
那一年我38，我经历了太多，看到了太多，我早已疲惫。
古铁雷兹完成了一部只能存在于戈达尔大岛渚等新浪潮导演心目中却无法真正完成的影片，《低度开发的回忆》跳跃，却与宏大叙事密切相关，画外音，自白。跳切插入的不仅仅是回忆，还有古巴的革命史。NothingHadChanged，塞吉奥在观看这个“低度开发的”城市空间时这样形容，他是一个异乡人，无法加入革命的人群，也没有离开，或者说无法离开。这个世界永远不属于我们，作为第三世界的古巴不过是美国与苏联的游戏。一切都在消失，意识形态与冷战的铁幕越来越主导一切。他无法加入革命，那么“人民”却找向了他。这是个HappyEnding吗？看着即将一触即发的战争和街上的坦克车，似乎就已经明白了。
竟然不闷，很好，旁白和对话很好，浪子的翻译很好。
有点戈达尔的意思，媒介拼贴。主题倒是与后来贝尔托鲁奇的“资产阶级之子”相合。有许多关于古巴的“溢出”的部分。
60s十佳。太强了...完全吸收了左岸电影（继马克，启古兹曼）各类优质特性。也即是这些若隐若现叙事奠基的声画组合游戏，一直延续如今组成最亮眼的拉美电影谱系。
