把白人男女主删了这部戏更好看。
第一季剧情都快忘完了看到s2e1结尾说限制户泽去美国的原因一哈想起自己在等s2期间书都看完了的ojbkSato没死透上大分
还是延续上一季的内容，间隔时间太长甚至有点断层。依旧是黑帮警察记者官员四方博弈，身处他乡的美国人带一些异国文化的碰撞为佐料，节奏还是不紧不慢，可谓是一脉相承了，喜欢上一季节奏的可能比较容易接受。从第一季的表现看，对后续剧情还是持比较积极的态度。
电视剧版《迷失东京》……
日本女孩真有味道啊，这辈子是不可能回去的
看完此剧再无去日本定居的想法了
很合我口味的剧
书接上回。对不起，什么都不记得了。
娘里娘气的男主，和演技尴尬的女主，不是冲着渡边谦和小头目，真快看不下去了
水准和精彩依旧，只执导了S1E1的迈克尔·曼仍是监制。曼的确是这部原著最好的影视化改编者，当接到《东京罪恶》剧本时，他马上就想起了自己的《惊曝内幕》，便很快接手制作。受入行时警察题材影视前辈影响，曼看重第一手研究，并奠定了从影数十年未变的新闻纪实主义基调，一直在用社会学调查报告理念拍片。因此，真正代表曼的反而不是把枪械/射击艺术发挥到极致的《盗火线》，而是热度更低的《惊曝内幕》。若剖离枪战等娱乐元素，曼所有的作品均可以视为基于刊载在《纽约时报》《纽约客》《华尔街日报》或《华盛顿邮报》等老牌媒体上的，深度调查新闻报道的再创作。曼生涯低谷的《骇客交锋》也是如此，在剧本创作阶段他采访了美众议院情报委员会、NSA、DHS和FBI等部门对赛博安全的看法，后以动作片的形式浓缩了他对全球赛博安全的担忧。
千原会下克上，总理被ヤクザ掌握，FBI深陷阴谋论，只有贵明调新闻还在坚守正义，素晴らしいだろう
建筑师好惨。。。
东西方文化之间的冲突是影视作品最为津津乐道的主题之一。《东京罪恶》在这方面倒是没有太多的着墨，而是以好莱坞主流的方式刻画了一群西方和东方的角色。文化冲突只是沦为了边角料，更多的是以类型化的犯罪剧来呈现。《东京罪恶第二季》延续了以上的一切，人物间的纠葛和冲突被增加了强度，小人物的生存处境和帮派间斗争逐渐上升到了黑白两道设计政治黑幕的权力角斗，如果能保持这个水准，下一季还是值得继续期待的。
拖沓杂乱
第一季的故事已经可以作为一部较为完整的限定剧，但仍然“执意”做了第二季的回归；增加的两集算作缺席两年对剧迷的补偿，亦为了防止叙事偶尔因为时间仓促造成的窘迫。第二季深入到罪案世界的种种不可预知，也放开了它作为“新闻剧”“帮派剧”的界限；其实表现上更加纯粹。最喜欢的还包括短暂让“Jack”抽身，回到自己故乡；熟悉与陌生之间，角色成长也在浮现。仍然不确定是否应该有第三季，但它愿意拍也倒愿意看。
洼冢洋介～～～没有上一季的某个人的第二季不是超绝精彩吗😊
比第一季还好看，第一季情节忘了但是影响不大，这剧里的日本演员都很帅啊
书已看完，就等剧了
这剧的创作就是完整的两季，所以只看第一季没有那么好。
全日本英语最好的警察，黑涩会，记者，爸爸桑，小姐，嘎嘎，都在本剧了
