導師推薦的，她認為該片有別于“表姐”系列對大陸的嘲弄，亦有別于《似水流年》《八兩金》等的認祖歸宗，是港人在八九之后對其culturalidentity較為多層面且切身的反思。影片對港人的九七情結和自我“難民化”的政治悲情都有較多展現，雖然我理解起來仍是隔閡重重。許多鏡頭運用的喻意頗為明顯。
不仅仅是为🇭🇰背书，也不是一厢情愿的书信计划。往来影笺的散文形式，多年后变成了流行的对话形式。而如今，已经没有电影能够发出声音了。是的，我们都成了旁观者，不再说话了。
這算哪門子的激情戲啊，啃完雞爪啃肉排啊親！
“香港，旧中国与新时代私通所生的野孩子。”
《浮世恋曲》跟黄耀明本身一样。飘着某种诡异的气息~陈令智那时好美，是我喜欢的类型。其实这部片还不错，题材很好，殖民色彩浓烈，特别钟意这种厚重的时代气息。另外，英文旁白和那首《禁色》十分惊艳。
八九之后，九七之前，大写的焦虑，穿透所有的情欲与政治，纵有千言万语，总归一声唏嘘——这座城市，犹如卡尔维诺笔下的“阿格劳拉”，因为缺乏言辞，实质上已然消逝。
怪不得黃耀明發ig限時配文說不想看到三十年前的自己⋯他演技也⋯太好笑了⋯是可以讓人開懷大笑的那種⋯女婿這個角色金句頻出，女兒的獨白也是。97之前hk人怕因言獲罪，到今天的確恐懼成真。殖民和極權，風雨中搖擺，人類可不可以不要把槍口對準自己人。
混血鬼妹陈令智真是让人愉悦。。至于黄小明，我擦别闹了。。。
为证明他对你真心，他效法梵高把耳朵切下来送给你/香港只像一只被英国弄坏了的耳朵，令他难以与中国沟通，我们一直是这样的一只坏耳朵…人是否与神有约，这我不太清楚，但我却与历史有约，与1997有约，那也是我与邓小平的约会…我会说这是个毫无色彩个性的城市，像被人随意误植这儿的一株植物，但这也不太确切，在某些时刻某些地区，沿着街道你可以看到些蛛丝马迹，预示这儿藏着些稀罕，独特，甚至是瑰丽的事物，你想如实地说出你的见闻，但所有以往关于香港的陈腔滥调，令你只能作老生常谈，而无法抒发己见，故此香港人仍然相信他们生活在一个以香港为名而发展的香港，而忽视了他们脚蜕变的香港，而即使我，竭力要把这两个香港在脑海中分开，却仍然只能谈论二者中的一个，因为缺乏文字记载，已从人的记忆中消失了。
包含了太多的政治诉求，并如实记录下那个年代最真实的港人焦虑，生硬但更可贵。彼时香港是电影中被割下的一只耳朵，但此刻的香港已是一无所有。
ToLiv是噱头，ToLive才是真。想说的太多，但目的性太强也不禁令人产生距离。杜葉錫恩(ElliotTu,1913年6月2日－)客串讲出对香港的一番肺腑之言令人感动。
是essayistic港產片中最好的吧。我們永遠都在writingdiaspora，writingdiaspora文字上最好的翻譯當然是「寫在家國之外」，反正此地只有「之外」與「之間」，就像這部戲裡面，between1989&1997;betweenHKBritishpassport&ChineseReturnPermit;betweendeparting&staying;betweenCalvino&Xixi（片尾的致謝真的有西西啊！所以真的是在看不見的城市和我城之間）
六月的迷茫後，每個人都再度疏離。“除了咬緊牙關繼續向前走，還有別的選擇嗎？”既是愛情的前路，也是香港的命運。與很多「九七」電影不同，這裡試圖點出英殖也並非出路。中國人理解不了香港，外國人也理解不了HongKong。「香港在冷戰時空下處於左右之爭的局面，甚或在討論香港的前途問題時，「香港」也沒有言說的位置。」電影選擇散文性的表達，拼貼紀錄片影像，一封信件於細訴間層層剝離開港島百年歷史，使其得以被重新審視與理解，並以此思考這片土地長久無法擺脫的，來自東西方的凝視。「歷史事件不再單一，而是換以互通、相連的方式呈現，重新成為「我們」的歷史，尋覓主體也變得可能。」「我們一直是這樣的一隻壞耳朵，舊中國與新時代私通所生的野孩子。」站在此刻，那時仍肯盼望的「美麗新香港」已成浮世禁曲。
比较有深度的一部片子，虽然故事性不强，就像把一些思想碎片拼起来一样。对当年的事了解的只是只言片语，更多的是经人加工后的传闻，所以共鸣太少了。
“如果越南不再受到西方排擠”“如果中國可以自醫”“香港人也許就不再需要離鄉背井”
处于一种听香港絮语+青春舞曲2000的难过和看到黄要命演技就想笑的悲欢撕扯之中。（朋友更善良了，还不敢笑，怕黄要命今晚来伤到他心:(
看到出品人是曹诚渊几乎泪奔。这是一曲89之后，香港知识分子和文艺青年写给香港的情书，包含对97后的迷惘。20年后，互联网整日叫嚷对这国家的失望，对比起来，内地知识分子和文艺青年表达得如此苍白。陈令智很美，片尾致谢作家西西。「中国人的灾难如四季循环。如何让众生在这浮世之中，重拾“家园”」
Tolive,toleave.如轮回般重映的悲剧从未停止，“中国人的灾难就像四季轮回”。是有过好故事，然而最终抵不过分离的宿命。三十年前的分离是属于那一整代人的纠结与彷徨，是历尽挣扎做出的最后的选择。三十年后，当那一代人的集体记忆被无耻地涂污殆尽，风暴便再次如约而至，带着誓要荡平一切的野心席卷旧地，叫嚣着要碾碎敢于抵抗的年轻一代。旧人已栖身大洋彼岸，新人又该准备启程了。就好像曾经说过一刻也未想过离开香港的林夕，最终还是无奈地逃离到海峡对岸一样，旁人无法想象那是经历了多少个日夜的挣扎，多少次绝望的饮泣。究竟步向何地？究竟还要如何祈求？这一次，我没有再埋怨自己无能，我尽力爱过，要继续爱下去。@2020-07-0123:52:43
片名Toliv（e），即是对丽芙乌曼谴责香港的回信，也是展现那时香港人民的一种生存状态，身份的双重矛盾，对未来的未知恐慌，传统观念的糟粕，对禁锢的同情，此类电影在那些年出现不少，但本片以回信形式展开还算新颖，但大量信息内容都靠台词推动表达并不高级。陈令智外表太西化，表演虽自然流畅，但拿下金马影后多少还是占了题材优势。
政治如情欲，呼之欲出又百般禁忌。
