七十年代法國意大利德國還在情色B級片裡夾帶lesbiansex吸引眼球，荷蘭已經開始探索真的lesbianqueerfilm了。
Nouchka第二部长片，看着技法已经比Debut成熟很多，处女作里对socialtaboo的细腻描写在这部里刻画得更立体。Eve以“母亲”的形象初登场，其后剧情围绕的是她作为“女性”在不同身份间的挣扎，直到随着她本人讲述的亚当夏娃而回归到“女性”的定义（PS：此处儿子在偷尝一口“禁果”后将其丢进水里的行为剪接上赤身裸体的“伊甸园”画面不得不说很妙了）最终在车站停留的即便仍是“母亲”角色呈现的矛盾状态，Eve却已是完成了自我解放的“女性”象征。导演了不起！
伊娃这样的女人，在经历着寻求自我要求自由平等权利的渴望和传统家庭带来的难以割舍的牵绊。结尾站在车站，哪儿也去不了，这种困境，仿佛穿越了几十年，依旧在折磨着女性。
视听系统更接近TV剧集而非电影，录音听起来不像同期声而像后期配音，有一点出戏。本片是一部由女性创作者主导的女性主义作品，有高纯度的女性视角，男凝含量极低，女性身体的裸露镜头很自由、舒展，绝非同期为迎合欧洲女权运动而拍出来的对女权、女同进行猎奇的窥探的影片。以现在的目光看，本片中对女性自我认同的探讨方式还带着一些生涩，但议题与观点表达很超前，与2020年代的女性主义思潮仍然完美契合。-在伊娃客厅里的那次集会很像某种母系社会的雏形。
笑死我了，“女同性恋是一种时尚的流行病，也是女性独立的必经之路。”
Eva太美了，配乐太美了，and这是我加入亿万同人字幕组翻译的第一部作品。
七十年代的电影已经拍到了这个程度，近几十年除了清晰度变高了真的进步缓慢…甚至电影里面讨论的几大主题在当下仍然无解
最后，她找到自我了吗？
虽然但是（feministcliche），就是很好玩
这居然是50年前的电影：女同性恋，女权，合作社。这就是LaCorbeille。
3.5PrideMonthD3secondwave时期的女性题材影片，似乎有着共同的母题——家庭主妇的欲望觉醒。或许在感情线的发展上处理有所不足，但导演的视角和探讨问题的深度是可圈可点的，既反映了现实状况，也展现了对可能性的想象力。喜欢影片色调。
覺得老酷兒電影很有意思，在酷兒敘事還是背主流的存在時，裡面的討論和表達比現在被格式化之後要生澀但有意思的多
就这个题材，这个立意，这个拍摄年代都可以无条件满分推荐！2022了，我们内娱还在上演保二争三围绕家庭打转的戏码呢……
伊娃一开口就觉得声音很熟悉，肯定是看过她演的电影，不过一时想不起来，后来感觉可能是MariaSchneider，可是后来遇到农场的女人，才发现那个才是MariaSchneider，查了豆瓣才知道伊娃是MoniquevandeVen，土耳其狂欢的女主，的确是看过的，声音很有辨识度
真实改编
影片不光描绘了全心全意照顾家庭而没有自己生活的家庭主妇，是如何逐渐敞开心扉，发现自己的真正欲望的，而且更展现了开放如荷兰的国家，在70年代仍然对同性养育儿女的偏见。结尾更是点睛之笔，Eve在爱情和儿女之间无法做出选择了。
第二波女权主义运动正发生
3.5
最直的Sonja反而gaydar最灵敏，看来人的弯直是此消彼长的
【24/005】伊娃这样敢做敢爱的女人，放到哪个年代都是值得颂扬的。七十年代的荷兰就已经盛行的女权运动，议题讲到今天仍然没有答案。如果说第一场判决给母亲是同情，那第二场将孩子判给再婚的父亲，则将所有前功尽废。当艾德听到伊娃爱的是一个女人时的如释重负，我就知道平权路上道阻且长。以为会是离家出走成功的娜拉，结局却是在火车站停留。我什么也不强求，只希望我哭的时候，身边有个人能够陪着，That'sall
