和一些观众一起看到一半离场了……受不了这种配音ppt。
沒有感情的證詞跟資料很好的體現了無法挽回的歷史傷痛，但當上百則幾乎一樣的故事在前兩個半小時反覆述說時卻極度分散注意力。這部片像是純粹的整理資料而不是電影，如果橋段的穿插調配得平衡點會比較適當吧？
《大写》和《火车》像是拉杜受福柯《无名者/声名狼藉者的生活》启发而作的两种影像探索，后者当然也有《2666》第四章的意味。更适合现场观看，逼着自己聚精会神速读字幕，和影像并置时文字会留下比单纯阅读更深刻的印象。TheExitoftheTrains，大屠杀列车，窒息或渴死在车上，或出站后死在集中营。想起那一句“我们还活着，是因为什么也没看见，什么也不知道。”也是当下现实的完美写照。
m21229：诉说，倾听；冷峻，静态的死亡，动态的历史，无声胜有声。
#70thBerlinale#论坛。今年柏林唯一一部真心实意打出五星满分的作品，片在屠犹题材方面，可以与[浩劫]并肩而立。有了这部片子，罗马尼亚新浪潮三巨头可以正式加上拉杜·裘德而变成四大天王了。影片呈现为一个数据库，长达175分钟的时间里，长达155分钟的第一部分为“陈述与证言”，是按照姓名字母表顺序排列的、在1941年6月29日罗马尼亚雅西发生的犹太大屠杀事件死难者的照片与家属的证言，证言部分由导演根据作证者年龄寻找的配音演员朗读，其余20分钟则是第二部分“影像”，是按照时间顺序排列的雅西大屠杀的照片。现存的所有200多份证言全部放进了电影里，而这也是有姓名记录的3000多被害者，和据推测达到数万的全部被害者的极少部分。这种冗长和全部呈现本身就压得人喘不过气，而其中体现出的普通人的恶更是让人脊背发凉。我们缺一部这样的电影。
1941年6月29日，罗马尼亚的Iași发生了对犹太人的大规模驱逐和屠杀，总共有超过一万两千人遇害。不是杀死一万两千人的事发生了一次，而是一个人遇害这件事，发生了一万两千次。——这是我看过影片后最直观的感想。将近三小时的史料放映，只有照片和声音，极其考验耐力；这种设计的背后，是扎实的学术基础和对每一个受害者的尊重。从电影艺术的角度不好评价，但从保存历史记忆的角度看，我愿意给导演五星。
720P
按照被设定好的模式完成对照片们的死之凝视。第一部分，聆听讲述以及随后的沉默，或者等待讲述而只等来沉默。第二部分，照片中模糊堆积的躯体也在寂静，这最肃杀的配乐里，被一张张人像贴上，缓缓明亮，再也无法被暴力剥脱立于天地间的身份。这场控诉，所有起诉人均已在场。#Mar·2020
《死去的国度》的极限升级版，拉杜·裘德再次运用极简主义的手法重现1941年6月29日罗马尼亚雅西县的犹太人大屠杀事件。一张张冷冰冰的照片、护照和人物档案，配上低沉冷静的证人证词，让观众在脑海里想象出当年惨绝人寰的屠杀现场：私人住所、警察局、火车，数百份证词里反复提及这几个场景，给观众的记忆不断烙上沉重压抑的印记。同样单调反复的叙述在此显出无比震撼的强度，让人无法回避，只有直视这短尘封多年的黑历史。最后20分钟，没有解说、没有配乐的屠杀现场照片更令人心有余悸，既是此前所有证人证词的影像化，也是人性最阴暗一面的反映，地狱空荡荡、恶魔在人间，说的就是这些反人类的历史。
一部关于大屠杀的电影，如果让你看不完提前离场会在心里产生愧疚感，那它真的就成功了。
在黑壓壓的老相片和羅馬尼亞語裡坐了三個小時，中途很多人離開，也許是因為覺得無聊或者承受不了，恍惚間覺得留下的都是倖存者，就像紀錄片裡說話的那些人。又想起一件吊詭的事：會來電影院的人似乎往往不是那些能切身體會最下賤的痛的人———我們的凝視多少有些居高臨下，但我們的「看見」又如此珍貴；對民族的苦難是這樣，對個體（或者由他們組成的少數群體）的災難也是這樣
-，拉杜裘德近年最差。
档案-电影。不带任何情感的口吻叙述受害者遭遇的暴行及死因。每段证词结束后都留有一段沉默的时间，以凝视死者的照片补足想象。
复读机mode...boring
没有命名，一直在描摹痕迹，反倒不如后半小时来得有力。
历史永远不能被忘记atJIFFonline
#70BerlinaleForum历史的印记
粗略地看了下，论文电影，前面通过一张张照片和冷静的口述展现受害者的生平。后面半小时一言不发，屠杀现场照片，太残酷了。
还是比较喜欢野史留名，这个适合在档案馆看，喘不过气。通过叙述受害者被拖拽向暴力和死亡的证词，观者也被拖入地狱般的恶。第一部分形式完全可以预见，忙里偷闲看真的坐不住，坐下来就忍不住对每一张照片展开煎熬的想象……
看的有点难受，死太多人了……
