我操，男主角比莫瑞提还丑，比莫瑞提还唠叨，莫瑞提你诚心想让演员替你死是吧
我承认我看的时候在走神
是莫莱蒂会拍出来的讽刺喜剧。大部分是导演在日常中逐渐分崩离析的生活，个体的失败，这也对照了结尾影片中意大利最高领导的彻底对立面，这个国家已经被糟蹋完了。
LePèredemesenfants.松弛的层级关系，电影制作与家庭关系在此相互渗透（选角与电影评论都延伸到了家庭内部）。是绝对的进行时，制作的、调研的、评论的进行时。
絮絮叨叨的倒有一大半没懂...不过并不妨碍我喜欢南尼莫莱迪版贝卢斯科尼啊
当艾活和费里尼爱上贝卢斯科尼
一点惊喜都没有……只是在后面突然听到一首歌Dauther~~哈哈喜欢
6.5。大體以對貝盧斯科尼的嘲諷和其執政對義大利家庭的消極影響劃分兩條敘事線。我還以為莫萊蒂終於能安心只在自己電影裡跑龍套了，原來把最重要的角色放在最後留給自己。
开始觉得好血腥好恶啊，后来发现真的超好看啊！有种让人笑着哭的感觉，怎么都找不到的积木，终于离婚的夫妻，马路上的告别，不停地让人烦躁…贝卢斯科尼嚣张离去，导演要表达的东西太多，有点看不过来……
3.5
（理性讨论留着大胡子的演员演戏是不是比别人容易？好像只需要瞪大眼睛然后用胡子挡住脸就可以了啊？）导演工会大型文艺汇演.jpg其实在这个时代还是挺难得的。SB的真实影像看得人literally想吐，以及贵队球迷XXXX可真是太豁得出去了！！
元素太满，情感流泻过分紧绷急躁，莫莱蒂玩不转（以典型人物和繁复叙事驱动的）商业喜剧。尾声居然响起DamienRice，我以为自己听错了。
当雇佣别人扮演自己的时候，南尼·莫莱蒂还可以一脸正气地出演贝卢斯科尼。政治意味显然要比关注于人生虚浮的索伦蒂诺要强，自我讲述与电影故事在戏内外的交集，关于创作的焦虑与电影环境，现实主义的情境与超现实主义的梦，十年前诞生于贝卢斯科尼审判期间的电影，充满着未知焦灼和试探，而不知如何看待现今愈发右倾的意大利？
“陆上行舟”那段确实挺美的，需要单独再拍一部电影讲些大家都知道的事么，需要的
商业意味十足，也没抛弃作者性
Nanni最出色的地方在于与人物的亲密与低调风格中蕴含的超现实主义。因此这部电影最优秀的片段在于重现八部半的陆上行舟，而与最后十分钟（虽然清晰有力）完全脱节。话是这么讲，凯门鳄也再一次说明了nanni自己才是他的电影最好的代言人，在疯癫与严肃之间的表演真的不是那么好掌控的。
戏中戏有点牵强，不过这明显是一部只拍给意大利人看的电影，没有那段经历估计只看到导演传递的一丁点信息。演员都很好，各个好。
前半段不错，后面有些政治化了且流于表面，Nanni真是到哪都爱耍帅。
不是很喜欢这一部，说到底我并不喜欢莫莱蒂讲zz和宗教，他的理论的确有趣，但是我不认为适合影像化出来。这部明显是有些吃到《儿子的房间》红利，想搞出来一部类型化电影，但是我建议真要类型化，还是看剧本。
Toopolitical。最后一颗星纯粹献给掌教机枢大人。
