以小见大的纪录片，内容看似略有点跳跃，却有着纪录片少见的诗意与深邃感。
和美国人的纪录片拍法不太一样，更像是学术论文的做法，各类科学的论据借用剪辑重组，然后阐述主题，这样的纪录片其实非常的主观，让你感觉导演时刻操控着叙事的方方面面。这部纪录片和【故乡之光】如出一辙，有着大量的隐喻符号，一切最后又都有政治有关，用剪辑重塑主题的过程很厉害。
纪录片碰上意识流，政治碰上宇宙，一粒珍珠纽扣之中，以小见大，天地方圆。
重看。海洋/水寓意生命本源，由此为起点发散到历史政治的严肃讨论，以两颗纽扣为线索，一条引向失落的历史文化身份，另一条引向被掩埋的罪恶渊薮，深邃绝美的自然景象与简洁透彻的旁白弥补了材料的不足，态度的表达既有力亦不乏诗意。
看PatricioGuzmán的作品時，總是在想，究竟1973年智利政變對他的影響有多大，就像一條刺，刺進他一生，要不斷用影像來回憶，敘述，修正？究竟國家在這三十年發生了甚麼一回事?SALVADORALLENDE讓人民看到了什麼的希望？我們要放棄多少，理解多少？唯有不停書寫／拍攝，才能夠讓事情不會一再犯錯嗎？
@ifc水不仅有记忆，还有声音，它会记得巴塔哥尼亚原住民的独木舟，也会记得沉入海底的政治犯。和《故乡之光》一脉相承，挖掘自然的人性内涵，从一个更广阔的角度看待人类的残暴与贪婪，无限悲悯。最后一幕，发现了宇宙之中又一颗有水的星球，voiceover问道：不知在那个文明里是否也是这样恃强凌弱？
画风变得太快我措手不及
以水的记忆和声音为核心，以两枚纽扣为切入口展现了智利原住民古老的海洋文化并揭开独裁政治造成的迫害。
秦前辈作业x2；看完这一部我想起我最初为什么给毕赣打得很低了，他用诗表达他感受到的日常的诗意，用诗写诗，而帕特里克用镜头写诗，用眼睛写诗，用声音写诗。恰到好处，让事物回归自身，宇宙万物一切都是诗的。
4.3两颗纽扣，一颗是「交换」——殖民主义入侵下智利海洋民族原始身份被现代文明剥夺；另一颗是「沉没」——皮诺切特暴政下人性的没落。然而两颗记录的都是暴力与灭绝史，都是被历史吞没之人的最后遗证。「当你看着海洋，看着水，你就是在看着全部的人性。水是有记忆的。」
从故乡之光到珍珠纽扣，每一颗沙，每一滴水，都会记得这片土地上发生过的事，都会记得永远沉睡在其中的人。
天地人文皆水，时空的长河。诗意深远的纪录片，看的时候感觉和《故乡之光》很像，一查果然是同一个作者导演。这不是你们说的以小见大，这是万物同源！
在PatricioGuzmán这里，所有转折都是自然而然的。
南美洲历史记忆的影像重述，和《蛇之拥抱》对照起来看，很有意思。
在诗意的声画背景之下，深埋的残忍与罪恶更显惊悚无比。哥塔巴尼亚土著的人体绘画实在是太牛逼了
4+
北方沙漠的《故乡之光》过后，这次从南方的海洋和群岛，发现铭刻记忆的《珍珠纽扣》。殖民时代消失的原住民，对比独裁军政失踪的智利人。没有了《智利之战》那样的新闻可拍，就开始艺术化的赋比兴，从像探索发现的科教片进入到不能被遗忘的记忆，希望埋葬生命的海洋有着的记忆。即便记忆在这个时代这个世界被磨灭了，浩瀚宇宙也有更多承载记忆的液体。而智慧的原住民相信，死后灵魂会变成星星。
灵性轻盈诗意的讲述方式深深质疑人类的暴力和所谓文明
帕特里西奥·古斯曼一部部的深入，一点点的揭开智利（南美）“神秘”而被刻意隐去的近现代历史，从人类与宇宙，与水的宏观与微观，是另一种角度的“百年孤独”。
他们说海水是有记忆的，相信它同样是有声音的。假如你靠得非常近，我们能够听到这个声音，听到来自每个印第人的声音
