哎哟，伯格曼的叙事无敌了……
家庭的叛逆者伯格曼，用镜头语言质疑了一轮婚姻制度的苍白与可笑，但倒也没正儿八经，反而任由戏谑之意，流窜在男女你进我退的舞步间，让一丝不经意的狡黠，点亮电影色调。他构建了一个自由国度，看似任意妄为，其实在每个人追求快乐的背后，又蒙受着精神煎熬。虽是煎熬，却也没太多辗转反侧的不痛快。
Bergman的成人喜剧真是好看啊！悔婚那段简直太有神经喜剧风采，EvaDahlbeck也充满了神经喜剧女主式的魅力。对于婚姻的看法，Bergman应该是没有变过的吧。
7。十五载婚姻双双外遇，赴丹麦挽回破裂婚姻
婚姻是爱情的坟墓，但你可以选择当一个掘墓人。
(9/10)伯格曼这个神出鬼没的叙事结构啊！几乎可以打五星了……其实插叙部分算是个倒叙的三段式，婚礼撕逼那段尤为精彩，简直拍成了闹剧。
情人节就是要看这种电影才应景嘛，伯格曼拍起神经喜剧来也没在怕的，电影结构也很聪明。前一半非常好笑，台词很妙，但是后面似乎情节上又有点崩了。。事实证明神经喜剧一定要保持一定的节奏啊，就算剧情不合理也不能慢，慢了就崩了...
伯格曼这部虚实交织的荒诞喜剧展现出他的婚姻悲观主义倾向。婚姻中的男女没有谁获得了幸福，夫妻都各自承受着彼此带来的痛苦，此时，反而是婚外恋带给人们无尽的趣味和快乐。显然，作者将这出喜剧风格的悲剧归咎于婚姻制度的荒谬性，然而用现在的眼光来看，伯格曼的这种婚姻原罪论颇有为自己不幸的《婚姻生活》以及自身爱无能辩解和开脱的嫌疑。影片中他戏弄着沾花惹草的丈夫和野蛮粗鲁的莽夫，调侃着水性杨花的妻子还有花言巧语的知识分子，让他们看上去如此可笑和可悲。然而对于爱情保鲜的配方，这位欠缺职业道德的医生显得爱莫能助。他的建议无不体现着他的个人经验：女人总是因得不到爱和自由而痛苦，此时，解放女人成了男人的天职，医生（父亲）与病人（女儿）建立亲密关系皆是出于职责而已。嚯，男人在这堂《恋爱课程》里变得好有自我牺牲精神哦。
喜剧成分恰到好处。妻子超级美。（其实情人也是啦，哈哈）
7.8伯格曼逝世十周年。结构让人想起后来的【野草莓】，现实中针锋相对或者带有伤痕地对话，紧跟着转入的插叙，却是相爱的甜蜜场面，反差拉起严肃和欢脱，但有时候还是太闹腾了点。
呵呵，感觉好多导演都是这样，早期很欢乐，很直接，中期很悲观，很幻灭，叙事变得玩转，晚期很宏大，各种场景
哈哈哈没想到竟然有被伯格曼的片子笑死的时候。史上最早发明自拍杆的女孩、提前换好衬衣再躺回去装睡的爷爷、逼老伴穿秋裤的奶奶、笑起来萌死人的古纳尔！“死只是生活的一小部分”老年人看待死亡的态度，无论豁达或是恐惧，总是让我感动。
这部喜剧本来是悲剧，但是，变好了，作者，或者演员，都不是这堂课的教师，而是生活本身就峰回路转，你可以微笑着看这一堂生活之课，就像它只是基础课一样，你已经离那个舞台很远了，是不是
三星半，爱情滑稽剧，婚姻导师伯格曼这次有失水准。伯格曼，一个最不相信婚姻却又热衷于结婚的人。
瑞典人的幽默是如此迷人。伯格曼的手笔真是不俗。
本来是悲剧的，但是变好了，作者或演员不是这堂课的教师，而是生活本身就峰回路转。前半段挺好的，可是为什么要那样展开剧情？
IngmarBergman’sCinema終於在這裏感受到了對伯格曼電影意義非凡的「夏天」。
为什么那时候的爱情片能比现在理智冷静那么多。火车上的回忆很细腻剪辑可以再有节奏感一点。好几场群戏爆发的非常好，婚礼那场戏实在是太有趣了。台词依旧很好，伯格曼从来不忘讽刺一下上帝。
不是很像“意大利的旅行”吗？
15岁的想变成男孩的女儿对爸爸说“让我们在月亮下待一个晚上吧”。电影台词很好。
