6/10。运用有距离感的空间关系和虚实转换展现情感经历：大远景虚焦处理的丈夫游览遗迹拍照/特写的妻子暗自垂泪，妻子梦见丈夫用沙土掩埋她/窒息的婚姻生活，相对的机场观望妻子的身影也被大曝光模糊化；摩托车翻倒代表情感矛盾爆发，强迫旧情人吃豌豆粗暴做爱象征性征服，秋雨挑动情欲，冬雪送别爱情。
妻子总是突然间就哭了；情人总是突然间就笑了...
Thisisagreatmovieaboutaffiliationandpossession.Nothingtodowithlove,yeteverythingtodowiththeASSUMPTIONoflove.
culturalcentre
在現實裡，原來你對他而言仍一如以往地沉悶，只是他的回憶和渴望把你美化了。
不仅是情感问题，更是社会问题。现代女性在传统男权社会下的困局—借由一个动作便威胁到男性的自尊，换来下流的报复：笑。镜面般将佯装体面、羞于启齿的男性占有欲映照了出来，当然之后便是恼羞成怒。先是用肢体性的暴力回应了前女友予其心理上的暴力，后是用生理诉求彻底让妻子的情感诉求无效化。看似内敛却实则厚黑，讲述着一个男人是如何粗鄙卑劣地以女性的身体与情感为代价维护住分文不值的自尊的。大大出乎意料的是，锡兰极其严肃地指向当时当下，而非小品般轻盈。作为建筑学讲师的伊沙，带出的新时代新自由主义知识分子的精神危机：身在地跨欧亚的土耳其，何去何从？
你总是执着于天气的冷热/我却不想要你虚假的关心/你总是在该睡着的时候清醒/在该清醒的时候假装清醒/你爱把头埋在抽屉里/我随手捡起你丢在地上的坚果颗粒/你的沉默总是让我莫名哭泣/大概是因为/一天太阳/一天雨/暴雪之下/云雾里/都是适合分手的天气。完全是我理想中电影观和世界观的呈现，制作上的瑕疵丝毫不能掩盖它每一帧的魅力。简单的情节，因为导演每一个摄人心魄的细节处理而充盈着情绪和思索。再加上摄影上对焦点的天才运用和声音的细腻处理。感官-情绪-思索三位一体，对于一部电影来讲就不再需要任何其他东西了！主题上和冬眠一脉相承，讨论沟通的乏力和无能，不过情境是情感关系而非社会阶级。震撼惹！！
锡兰越拍越好，也不重复。土耳其社会要比伊朗好、物质上，开放程度上。女人可以吊带、黑丝，没穿黑色垃圾袋。男人靠下半身指导行为，不畏障碍，跑到前女友那里求欢，几乎是强奸式的。性对男人很简单，但婚姻关系、亲密关系中女人复杂多变的感情、情绪，那就像变幻莫测的天气一样，男人永远不会懂，也很难及格了。
4分钟的MV就能说明白的情感故事，愣是拍了一个半小时。前半个小时，只知道女主要离开男主，后一个小时，我以为至少能让我了解女主为啥哭，为啥离开男主，或是这段感情曾经的些许过程，剧情片不就是让观者感同身受嘛！文艺片至少要主角文艺吧！但这部片子带给我只有两字——游离！
牵手靠运气，分手看心情。心情好不好，只有天知道。杀人都选月黑风高夜，分手多在下雨下雪天。
电影的最后是女主角发现丈夫根本没有改变后的心冷，这其实只是一个三星的结尾。如果是毛姆来写，我觉得女主应该是笑了，知道爱已死，不是一种解脱吗？对于感情，所谓的痛苦就是看不清，看清了，什么事都好解决。
无聊
摩托车蒙眼那段真是惊喜。掉在地上也很干净。抽屉当枕头。锡兰太擅长跟踪了，尤其是女人。对锡兰来说什么天气都适合分手。妻子的演技真不错。最后朦胧的雪景是因为湿润的眼眶
3.5。大雪收尾，片场（戏中戏）的外延与现实重叠。适宜反复咀嚼的细节与肌理，气候与两性的内部关联，长镜头张力十足；锡兰仿佛用安东尼奥尼、老塔的方式拍了一部洪常秀式的旷男怨女。
如何用镜头语言表达疏离的夫妻关系101，案例丰富，效果显著，包教包会。锡兰的片子里总是有阳光有白雪，而且阳光就是灿烂千阳，白雪就是皑皑白雪，气候弥漫，人物的情绪和天空的情绪共同组成一种银幕生态系统，非常统一。还有锡兰的脸，越看越像土耳其张艺谋（x
真是吃锡兰这套啊，这么小格局的爱情文艺小品都看得让人津津有味，还最后悬着一颗心。从夏天的分手到冬天的求和，在两个季节里的两人总是在周旋游离，艳阳和白雪都成了见证和道具。有几幕的构图真是漂亮。锡兰可以靠颜值吃饭偏要靠才华也是另辟蹊径。
恐怕是锡兰最激烈最富悬念的一部了吧！剧本上下足了工夫，一波三折，十分有趣。主题和风格一以贯之，冷冽里透着幽默，摄影上更是玩儿了几个漂亮的花样儿。固定长镜头的好处就在于锡兰可以毫无顾忌地自己可以出镜，而且事实证明锡兰本人的演技十分不俗，至少非常自然。
长镜头用得好
高逼格，携俏媳妇，献给好儿子。
情感的变幻，季节的变更。锡兰与老婆的荧幕夫妻档。
