油管77分钟，不知道少了什么，画质太太渣了待洗版。龟井文夫37年在东宝的时候拍了这部引起陆军省的注意，不知道夹的私货没看出来还是怎样，片头反正是打了陆军省海军省的字样；39年受陆军部委托拍摄《战斗的士兵》，结果没过审被禁了。他被捕一说是41年拍摄了《小林一茶》，也有说是因为本片里的和平主义倾向，但总体来讲就是按违反“保安条例”逮捕的，也是日本电影导演里第一位因为违反39年“电影法”失去“导演执照”的
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四星，前后画风迥异，与日军战时“国策”宣扬的价值观格格不入，难怪日后被入狱.....
导演龟井文夫曾在苏联学习，深受左翼思潮和蒙太奇学派影响，也看过《上海纪事》。十年后他竟被派往上海拍片，不过处处空城废墟，日军亡灵孤坟，气氛隐喻凄惨，尽管也为皇军歌功颂德，也拍日军给小孩子发糖及如何“优待俘虏”，总体看来反战色彩较浓，此片被军部禁，导演也入狱。二战后又被驻日美军禁。
哪怕有反战情怀，也多偏向于战争这把双刃剑伤己的一面，从自身的牺牲与苦难的去描绘战争的残酷性，这也是日本二战电影的主旋律。而亀井監督勇于用大量篇幅展现战后的中国城市废墟，在日本士兵坟墓的镜头后接中国士兵坟墓的画面（虽然简短），考虑到拍摄时的日本国情（对反战派的迫害），值得敬佩。
导演真实而又春秋笔法地记录下那段历史，强调了中国人的抗战痕迹和日本军人的墓碑，无疑是有深意的。
初，彼杀吾父母，吾与彼仇深似海，及至子，吾子与彼子，仇深似河。”浑敦羽连忙提笔记下，钟岳继续道：“及至孙，吾孙与彼孙，仇如细雨。及至玄孙，吾玄孙已经不恨彼之玄孙了。”浑敦羽抬头，想了一想，试探道：“还有没有？”钟岳心中冰冷，继续道：“初，彼奴役吾辈，吾辈提头反抗，尸骨盈野。及至子，吾子以刀兵反抗，战败伏首。及至吾孙，以嘴反抗，口若悬河。及至玄孙，吾玄孙已经甘愿为奴了。”“不杀仇，要此身何用，此刀何用？不杀仇，及至百年之后，千年之后，吾子吾孙与仇寇同嬉戏，谄其笑，媚其骨，乞其残羹，甘愿为奴。”
2023.11.27，目前暂无评分。77:01，YouTube。谈谈大上海被这群小日本搞成空城，一片狼藉，一片废墟。
我看的是117分钟加长版的，很多日军随军记者拍摄的片段，导演剪辑而成。珍贵的历史映画记录。
媽的，標了七年今天終於終於看了！
可恨的小日子
“旁观”立场，让镜头说话，提供一种历史“现场”，潜隐的悲悯情怀。。如何解读在于观者的眼光和感知。
非常有价值的新闻纪录片。
日本立场，反战思考。同期声，特写，移动长镜头。片中出现饶家驹。龟井文夫（未到现场，由摄影-三木茂拍摄，自己剪辑）：“要吸引日本民众多愁善感的情感生活，宛如黄昏落日景象产生的效果”。
上海音像资料馆
拍于“八一三淞沪会战”后。龟井文夫、松崎启次，刘呐鸥是中间人协助拍摄。虽是宣扬日本国策，但没有太多正面战场的表现，除出现个别生硬的战争解说词和所谓“荣誉战争”的镜头外，有许多长段落竟都是拍摄满目疮痍的战后废墟和流离失所的都市难民，配的也是哀愁的背景音乐
三分给史料价值背景音乐很恶心
上海，上海。
因为语言不通只能看一些上海30年代的道路风貌以及老百姓脸上的懵圈胆怯和不知所措
配乐诡异，满目疮痍，难民儿童摆拍尴尬，怕不是具有反向宣传力
