#4thHIIFF#影展精粹-大师新作。前入围2022威尼斯展映单元。这部拉夫·迪亚兹我居然还看进去了也是蛮意外的……从警察角度对菲律宾社会的直接批判，“杀戮就是我们社会的系统”，直接点了杜特尔特的名，也用了大段骂街式的直接控诉。寓言部分很浅显易懂（皮肤病人与洗礼狂人），不需要什么过多背景知识；虽然略舞台剧化但是两个主演控得还都不错，不至于特别尬，看一阵就能看进去。
数字化的胶片及巴洛克式的人物构型，Primo在毫无配乐的空无里扭舞，Hermes借用消弭的故乡的海浪冲刷灵魂里的皮肤病。最后半小时实在太过离谱的棒，镜头下的菲律宾小镇如同二战后日本电影能剧式的舞台，高曝光黑白，处于森山大道及东松照明之间。一幕冗长，怪诞又戏谑的能剧正在菲律宾各处上演。
补标，#4thHIIFF#去年年底在海南岛国际电影节看的，居然忘记标注了。这是迪亚兹序列里唯一一部我看进去并且表示自己基本能看懂的电影。相较他的其他作品，这部真的完全不晦涩，甚至很多表达非常直白（但因为这直白而被某些短评批评，这件事是令我意想不到的）。借用复仇和杀戮，从一个警察的角度出发去批判整个菲律宾社会。黑白影调弥漫着赤裸裸的残忍。看了两遍，两遍都睡着了。真是冗长的三小时。
新浪潮和黑色电影的菲律宾回魂，摄影记者的文本对照现实形成了耐人寻味的元叙事，前后段落从自然主义到类型叙事的转向仿佛暗示人物和作者皆被愤怒冲昏头脑。即便没人能逃离这个不公的矩阵，对复仇和发泄的叙述正当性也非铁板一块。在结局毁灭性的绝望情景被建构的同时，真正代表民众的姐姐被男性叙事裹胁消费的悲剧却被作者背过身去。
比他以前的作品更直接的政治表態，最後演員直接F了菲律賓。攝影和黑白的反差構圖方面精緻。港譯「湧浪之後」^o^
#2022台北金馬影展
2022HKAFF港譯：湧浪之後熱門買不到剩下極不熟悉的菲律賓電影和毫無認知的LavDiaz黑白片英文字幕電影節標配Noir/Comedy/文藝組合第一反應聯想到BélaTarr第二反應則是萬瑪才旦(別問我為什麼明顯我也不知道)定位長鏡extra-judicial淒涼核心卻努力平等的實踐——當然指兩位警察內心追隨的平等，不能再陷入政治漩渦的人想擁護自由意志與基本人權及正義可實現的環境，可惜政權的失能令不幸均勻地降臨到每個人身上最喜歡Primo在簡陋酒店幻想自己與其他人在跳舞的那一幕，老實說看完都不知道過了三個鐘
#威尼斯@这个狗血的国家，我控诉。黑白摄影，最后的反转沉重的一击，太有力了。
身上遍布着被暴力侵蚀的疹子，充满杀戮的体制溃烂不堪。逢人就拿水盆洗礼不可消弭的罪恶，仇恨却蓄积在体内卷土重来。警督或是家暴者，取决于妻子的出轨。警官还是杀人犯，取决于学员的背叛。生命跟家畜一样一文不值，神明最擅长躲避。这把短匕今天为我们了断，菲律宾仍像被海水侵蚀的房屋般摇摇欲坠。
直白到与影像风格不搭
#Venezia2022#有些直截了当，在迪亚兹序列里比较容易进入，人物有种荒诞的滑稽感，同时人物的“假嗨”与虚空的归宿又联系起身体和国家的老去与衰败。数字化的胶片画面比较柔和渐变，同时又有些非常规的视觉效果，比如过曝和重叠，共同营造一种末日的环境，印象深刻的还有临近结尾的手持主观镜头。
第四届海南岛电影节第17部。个人风格强烈，艺术性极佳。
看完后才发觉一股巨大的后劲
感觉到了一种愤怒且急迫的情绪，但不太喜欢过于直白的一些处理。
如此简单直白的剧本真的需要拍3个小时吗？当政治表达如此的强烈，慢电影反而失去了应有的滋味。
4.25
得牛皮癬的Hermes和熱衷洗禮和無伴奏跳舞的primo。站街女不怕要求怪異的primo反而怕遮住頭和幫忙的Hermes，清晨當浪潮退去，人們見到兩具屍體只是輕盈轉彎離去，彷彿稀鬆平常，印證了primo自殺前的話。姐姐說，howcanyoufindgod?You’rethesystem！Hermes原諒primo殺了姐姐這一點我不能原諒。
实在难顶，醒来看到杀人-睡着-醒来看到杀人-睡着-醒来看到杀人-睡着-咳着滚出放映厅
当浪潮已逝，留下的徒有反复冲刷却再也追不上波涛的渐渐消失的伤痕，从皮肤病到精神症候，都是意识形态的牺牲品，在无边黑夜的角落里相互毁灭却无人问津，实际除了自己又有多少人记得，当血的颜色变作夜晚的黑，救赎真的降临了吗，唯有罪行和仇恨变作了鬼魂继续飘荡吧，一部在历史和死亡中间悲泣的黑色电影，其实是类型的和国际的，回想起来拉夫·达兹的确具备着将浓郁的地域性以同样浓郁的艺术片风格却转译成为极通俗和“好看”的影像通用语言的能力，他正渐渐脱离或者说从未“小众”，漫长的片长与其说是在制造观看的门槛，不如说是对观众与自身叙述策略的信任，越发迫不及待的想看和期待他的下一部作品。
10/3/2023@MMPP。知道想表達d咩，但真係唔洗咁多長鏡頭
