和他相比，很多摄影师都不知道自己在干什么吧
学会感受，视角很低，对植物、大海、乡村的感悟。我不太喜欢用不同方式去拍不同东西，表现人文主义。
片中有一段森山大道说日本战后的颓败景象给小时候的他留下了非常深刻的印象。这样说来我就明白了为什么他拍什么题材都能拍出压抑黑暗，即便是拍明星也是一样，因为无论他拍摄的对象是什么，对他来讲其实都是用来寻找和还原童年视觉记忆的参照物。
我想拆解摄影，最后发现拆解了自己
还能再糙点儿
一部延伸性比較強的紀錄片。它對時間、人物、地點和事件作出了延伸。有些關於森山大道的細枝末節更清晰了。
书没看完，倒是先没事把纪录片看完了。
光与时间的化石。
一开始觉得“犬的记忆”这样的说法好准确。对于犬来说现实是巨大的扑面而来的。后来看到平静的冬天海面上的海鸥，又看到了力。延伸的道路，看到了人的思辨和情感。他走得很慢，郊野，雨天，让我想到童年没有目的的闲晃
記憶という名の列車に乗って、写真家は旅に行ってる
不知道说什么好难过
推荐
其实看着老人边走边拍边絮叨，蛮好。拍的照片说真的不敢恭维~后期好不好应该是助手的事情了~
每行走一百米，就会拍完一卷胶卷。
大概坚持一种风格最重要吧
碎片，記憶，流浪，荒野。熟悉與醒覺
我就像一只流浪狗，到处排泄般地拍照。
写真，映像，游逛，捕捉，欲望，都市，新宿，东京，街头，回忆，故人，往事，私语，碎片。
「我能意识到一些理由，但是其余的，我就不能意识到」
《犬的记忆》《犬的记忆·终章》后补课。中平卓马竟然也遇到不幸，对比起《啊，荒野》封面上那个小子，森山在书里总是变着花儿说他像一条鱼的样子，太唏嘘了。
