清河八郎的形象由各个不同的叙述者拼凑出来，与《公民凯恩》不同的是，叙述者构筑的是虚假的清河八郎，他没有为自己辩解的机会，他者统治了话语权。这是个存在主义的电影。清河八郎死于他者的共谋。清河八郎以农民出身组织浪士组，被视为僭越阶级的企图。片尾刺杀者的主观镜头让他者的压迫达到顶峰。
1、《暗杀》虽是筱田拍摄的首部古装片，但其剧构之复杂、镜头之多变，都可谓为整个电影生涯之最，是颇具野心的一次大胆尝试。清河八郎的形象在不同叙述者口中是各异的，是神秘或是纯粹，是嗜杀又或是怯弱，穿插交错的讲述根本无法实现人格的完善，伴随主线时间的推移反而愈显扑朔迷离(由农民出身的流浪武士却怀有政治理想，被诬蔑有僭越阶级之企图。在幕府和天皇之间的不断摇摆，又恰如投机取巧的狡诘份子)，令人困惑的叙事开展更成为幕末乱世的契合投射，有种雾里看花的怪异感。2、佐佐木两次挑战清河的主观镜头意味亦不同；其一，镜头只伴随人物运动自然切换、构成观众之于事件的强烈参与感。其二则在观众尚未明觉跟踪者及被跟踪者身份之时被突然卷入，悬念十足，甚是惊艳。3、定格如旁观者“凝视”细节。4、丹波哲郎演技俱佳。
精良考究的古装时代剧，运镜却十分灵活多变，与欧洲浪潮有异曲同工之妙，剧作结构、深焦镜头又不得不令人想起公民凯恩。处于时代交际的精神信仰迷失。结尾肃杀的主观镜头
版本很暗，不叫暗杀都难
武士，斗剑……无聊的纪传体，传闻式人物塑造往往很难避免七拼八凑。只有临近尾声的视点手持和那个白色雨伞俯拍才突然有点味道，前面无论是内容还是手法都挺无趣的。
#中国电影资料馆#筱田正浩富有变化的镜头令人印象深刻，武满彻的配乐辨识度太高。结构较复杂，但情节并不难理解，一次暗杀计划的实施，一个投机者的陨落。
手麻了…/SIFF第4场@艺海
总体来说不错一剑穿两人还是觉得超2b
叙事结构不算最聪明，但复杂而有魅力
日本剑戟片大多喜爱用别人的回忆或口述，拼凑还原出形象丰满的冠世英豪。筱田正浩更为显著，淡化动作武指方面的笔墨，着重突出个性鲜明的主角。《盲女阿铃》《枪圣权三》皆如是。运镜也很流畅柔美，只是暗涌的忠勇情结很难全情投入。
混乱是阶梯，先知选择只做一日枭雄。以野心作为留给政坛豺狼们的结语，也是一种放浪形骸。丹波哲郎克制表现了主人公诡谲的内心轨迹，通过侧面旁人对话形成清河八郎神秘、复杂而野心、嗜杀的形象，皆为幕末乱世的欲望投射。除在剪辑、配乐摄影特别是镜头“凝结”的几个瞬间，男性作为欲望载体，也是新意
停格，主观镜头。其他暂无感。//第一部筱田正浩
看得我有点累，不是我喜欢的类型！
日本当年虽然导演界内斗厉害导致本国特定的电影气质搞得七零八散，但不得不说新浪潮时期的画面构图还是各有各的精彩，本片真的挺会用镜头讲冲突与压抑的。剧本是真的一般，太形式主义的叙事让人头大。
视听和剧本都可算可圈可点，筱田正浩真炫一首好技，丹波哲郎绝了。从他人转述侧写人物的手法也许并不独特，不过因各人立场不同而造就的叙事可靠性参差而达成云山雾罩，的确用得很成功，与其神秘复杂的性格、选择与结局是一致的；这个因扰乱各阶层既定秩序的坊间野心家，如果以既有观影经验去判定也许会失望，但也正是角色多重人格的光彩闪现，在倒幕尊王的乱世里百舸争流，何谈正义。运镜和构图都很有特点，肃杀配乐+定格静止的凌厉感，明昧光线切分的表情/场景，深焦的运用，尤其是结尾主观手持镜头令人赞叹，一个伺机潜伏的嫉妒者狂乱的气息如溢出银幕。
筱田正浩的炫技心机超重，各种花板子实验手法。好看是好看，喜欢是喜欢，但很难说是大师作品。可惜时长篇幅掌控不当，导致最后潦草的结尾，即便靠炫技去弥补，也仍显得单薄。
4.5
故事性没的说，通过不同角度描绘了主角的性格。画面也精确得漂亮。
借用公民凯恩的结构，筱田正浩尝试了不少东西
好。
