两位女性的修罗场。成濑剧本里戏剧化冲突最强烈的一次，开始偏庶民剧的套路设定很有《女人步上楼梯时》续集的意思，好在渐入佳境。全片高潮正妻和情妇明枪暗箭正面对峙，淡岛千景展现了高水准演技，若不是成濑在打光上偏爱Deko（碎碎念着想要是正妻死了多好，一个转身侧脸沉入阴影的设计真是惊艳），恐也输于淡岛。在如此常谈的冲突下，成濑依然展现大师水准，归功于对森雅之「渣男」形象的极致设定，这个形象饰演得越成功越狡猾，正妻和情妇同为女人的悲剧性越令人感到唏嘘沉痛。成濑镜头里的女人总是处于相似的情感困境，仿佛不见曙光。经此一作，这之后的几年里(1962-1964)，成濑和高峰秀子也携手迎来了一系列巅峰作品。
秀子的感情生活：仲代达矢三船敏郎加山雄三都不要，就盯着一个森雅之死缠烂打。除了最后的三人对峙感觉有点过头之外，觉得这部的质量不输成濑的几部名作，秀子这部的表演也是我的最爱之一。
留意最后一场摊牌戏的打光，感觉绝对是可以上影视分析课当教材的。
7.5/8淡岛千景与高峰秀子间的修罗场森雅之的渣男仲达的龙套结局高潮戏略过成濑不愧是被誉为比女人更懂女人的导演
森雅之渣男形象太经典，推卸责任、不敢直面现实，孽缘的罪恶中心，这种人活得也没多大意思，虽坐拥妻妾却两头受气，既不敢爱恨更担心流言，窝囊一世还被子女唾弃；淡岛千景表演不俗，不逊于秀子女神，哎女人何苦为难女人，虽说理解万岁，但在感情里头哪有设身处地之说呢？
评论区有高人直言，本剧直指“战后的日本不知道该认谁做娘”，我很有兴趣地去看了下。新宿酒吧的故事。当时间快进到70、80年代日本经济鼎盛的黄金期，乃至之后，这里都是销金之地了。泡沫经济极盛时期，众多上班族都是下班时期挥舞着万元钞票争抢起步价是1万日元的出租车。1988年『週刊文春』8月刊里甚至记载，夜10点，银座附近区域五分钟车程有位大型企业的中层干部竟然砸了100万日元。当时野村证劵给每位社员年平均交通津贴是300~400万日元，中层干部一年是3200万日元，还有曾经领过1亿日元的超级传说。
妻子与情人的较量，剧情虽一直没什么太大起伏，但两个女人的暗中角力相当有意思，不过最后的爆发收得略显草率，结局也挺突然的。三保这角色后边有点讨人厌，争爱人争不过就开始争事业，事业争不过又开始争孩子，有种一直在胡搅蛮缠的感觉，但是高峰秀子演的真是太好了，这一次切切实实地感受到了她的魅力，每一个泪眼婆娑的镜头都充满感染力。
剧本不太好，看到很多浮云和女人步上楼梯时的影子倒是了
高峰秀子演小三，要跟渣男森雅之一起洗澡睡觉，还给他生了俩娃，仲代达矢只能当备胎，OhMyGod。。。
森雅之能不演渣男么。。。。。。。。。。。。。。。
成濑果然是女性灵魂放映机，无论妻子还是情人的心里都拿捏死死。精湛的叙事技巧，埋线索，揭真相……层层推进，推动着观众的情绪。高峰秀子好绝，女性被教育、要求的爱情忠贞和女人四十前路虚无要换人渡红尘或者拿钱过人生的现实需求，那种纠结被演的精彩极了。不同场合面对不同的人，东方女性骨子里的内敛柔情和银座妈妈身份的放浪不羁都被拿捏死死。最后那段修罗场，固定机位狂魔成濑先生献上了电影语言下靠构图和灯光渲染人物内心，烘托情绪氛围的教科书片段。PS：感觉在看《女人步上楼梯时》续集，前情提要还可以串戏《浮云》
相较于成濑的其他杰作，我给这部打五星就有点感情用事了！但谁让豆瓣不是六星制呢……（哈哈结尾竟然在晴朗天气中和姐姐决定去看电影一副大风大浪后的云淡风轻可真是反讽了…尤其知道自己身世的男孩希望快点上大学离开那个家这么一句话来的可就太让人难过了这可是一部家庭情节剧哎！
相似的酒吧，相似的人物，感觉在看《女人步上楼梯时》的续集。故事戏剧到狗血的程度，女人为难女人之外必有一个花心懦弱的男人，相比满口谎言、无路可走的成人，孩子们还是充满希望的。结尾摊牌配上咔嚓咔嚓的列车声和闪烁的信号灯很好地表现了情势的动荡和人物内心的不安。
我可以很爱高峰秀子
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3.5，偏狗血的故事，但有些設計耐人尋味，比如第一場戲就揭示了小孩愛唱歌，就像母親一樣。中間一段利用閃回構建劇情并積聚更大的能量，於是爆發在結尾的撕逼大戰里。小孩們晃蕩在列車前，閃爍的警示燈，典型的成瀨節奏
成濑这帮子极品男女啊。
坐过山车的秀子阿姨，笑疯了。
这个男人真是作孽啊！影片在最后不到十分钟达到高潮，最后三个人对峙，还有两个孩子的表态将影片推向了高潮。这个无用的大学教授，欠所有家人一辈子还不了的人情。没那能力，就别招惹那么多是非，哪一个人都没有从他那里得到满足。
「愚蠢的女人，卑劣的男人」多么精辟的总结
