#HKIFF#五小时沉入阳光始终不能到来的黑暗，而固定镜头不带一丝好奇地旁观。是不能忘却的菲律宾血腥扫毒的记忆，也指向过去未来不会尽绝也不会永远在其位的每个独裁者。结尾绝妙寓言。“Ourcountrydoesn'tneedheroes.Weneedrealpeople.”只是有些部分演得咋有点儿戏感觉，两个军部头子天天穿得像打工仔似的…
由于是拉夫·迪亚兹的电影，4.5小时长度应该算短片，超长镜头也基本没有。画面前所未有地黑和讲究，就是说更靠近贝拉·塔尔了（或者佩德罗·科斯塔）。但主题如常，即极权主义及周边，且按惯例点缀了极端金属。
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憋屈了快四个小时才看到一点温暖，拉夫迪亚兹的漫漫长夜，Literallylongnight.雨从一开始就几乎没有停，科幻只是一个幌子，其实是架空了设定来反映甚至暗讽现实。从底层到高层的多线自嗨，把各种类型元素都来了一遍。最重要的一个点却没能用好影像，愣是讲了一大段话，除了为了下一代还真没什么意义了。
71/100拉夫·迪亚兹仿佛开了天眼，2019年就准确拍出接下来三年的常态：病毒、极权以及个体的挣扎。也因此这部电影可以被编入后疫情时代作品序列之中，位置却是独一无二的：所有一切都像永不照亮的天空、一直下着的雨，事件发生又结束，人物出现又离开，人的异化——机器人一般永不停息的压抑生活，被操控的极端世界。迪亚兹的电影早已“臭名昭著”，但这部倒还行，比想象中的好看多了。
不再让历史还魂，而是望向空洞的墓穴——拉夫·迪亚兹这一代死去后的未来，他们的幽灵又该何处安放。在简单与复杂间，在漫长的静谧与迅猛的动作间，当过往影像里的歌谣和寓言中对过去的后怕与对将来的恐惧变为如此遥远又如此靠近的无尽黑夜，绝望支配下的电影和他的作者反而找到了某种悲壮的归宿。那么最终的一丝苦涩的温情就显得那样难以参透，是留给影像外的希望，还是只能出现在虚构中的幻想，无论哪种，在腐烂的现实面前，创作者的善良所带来的暂时的宽慰，又能存在多久。
才知道菲律宾有这么牛逼的导演，跟谁学的啊
7.3蛮有意思的一个总统形象，有点偏黑色幽默了
黑夜带给每个人的症状，像过去发生在未来的事情，于是产生时间停止的感知，liketearsinrain。
在间离和难绷之间摇摆，过了边界
寓言新冠？
英字
＃Cannes2019导演双周(1.5)分了好几天才看完这部接近5小时的电影，电影的构图特别精致，电影既是有先见地预示了当下的未来，又深刻地反映了菲律宾当下的复杂政治。但是在这么长的电影里就会有一种诟病，即人物能否鲜明？显然在这里没能做到。
一如既往非常直白的政治表达，美中不足的是借助了太多设计性的影像表达，包括构图、光影以及演员的表演，都在大量预设好的场景内发生，感觉这部不够那么迪亚兹、
这不是科幻电影，而是切切实实发生在当下世界里的可怕故事。从开头政府强制民众接种疫苗就让人不寒而栗，全片笼罩在独裁统治下的恐惧里感觉压抑：无尽的黑夜、下不完的雨、无人机监控、喝鲜血的俱乐部、警察的灭杀行动……气氛营造一流，输在人物塑造上，尤其是独裁者的愚蠢形象多少有点漫画的效果。看得出导演是在对菲律宾政府严打毒贩行动的影射，对黑暗环境下不同民众的心态有深刻的观察，对社会的未来也抱有清醒乐观的看法。
278min
每一场戏都是未经剪辑的现实时间流速，所以垒出了四个小时，特别慢。也许时长本身就是point的一部分吧，就像迪尔曼那样，想让人切身体会到活在这样一个政权下的暗无天日之感，构图也是美的，但整体看下来……并不打动我。这并不是个说故事的好方式，至少不是个在意观众感受的故事，太自说自话了，太自我陶醉了。
用近未来的反乌托邦史诗来折射和讽刺当下菲律宾政治。4小时45分钟片长，已经超过他上一部《离开的女人》了，足以见得迪亚兹大佬在这部电影中投入的野心。从多个人物的多角度叙事串起一个网格状的叙事，容纳了对享乐主义的政治，社会的荒诞，以及多元身份政治一系列问题的探讨，最后虽然可以说是菲律宾本国的政治寓言，但这样的故事无疑也在逼近世界上大部分国家！
时日曷丧
就是说，咱这个剧组是缺剪辑师吗？
