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海拔一四八零Altitude 1480(2005)-来临的一天 Donoma(2011)-剧大佬
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  • 来临的一天 Donoma(2011)全集观看
  • 来临的一天 Donoma(2011)

    标签:
    剧情 / 喜剧
    类型:
    电影
    导演:
    Djinn Carrénard
    主演:
    Emilia Derou-Bernal / Sékouba Doucouré / Salomé Blechmans / Matthieu Longuatte / Laetitia Lopez / Vincente Perez / Laura Kpegli / Marine Judéaux / Delphine 2 / Djinn Carrénard
    评分:
    9
    剧情:
    A female teacher begins an ambiguous relationship with a student, an agnostic teenager is « called » by God, a photographer offers herself to a stranger : do we choose to love, do we choose to be loved ?...

每个人都有痛苦每个人都在挣扎每个人都在寻找,双重视角,幻梦般的生活。

坐在第二排,仰着頭看,被攝影晃得有點暈...

20120001(salle)@CinémadesCinéastes2012年第一部电影。印象下雨。

第一次看镜头感这么重的影片,影片被切割成了可以叙述任何价值的故事,青年人这可以拿来大说特说的题材其实没有太大亮色,btw多诺玛什么意思来着

除了那个看起来像是标头的视界和对焦缓慢不准摇晃地méchant以外.其他都还有可圈之处.@蓬蒿

把人生都用性来表示不恰当,不过用刷马桶来比喻,倒是很合适!

成本125欧元的法国电影,成片的趣味性让人刮目相看,只有大量的随意的手提摄影可以让人感觉到创作的仓促。三组故事里有着彼此存在交集的人物,每个各自独立的故事靠对话组成,整体很散,单个的故事也算不上完整,却有着诙谐有趣的对话,对白极度生活化,那股子幽默感不错。★★★

Dowechoosetolove,,dowechoosetobeloved?总会来临的一天,为治愈而出现。

2012-12-02

这是关于人怎么变疯的电影吗?感觉离五星只差一点点

每一段关系都很精彩

挺好(01)

第三届法国在线电影节第一部长片

MoMA,NewDirectors/NewFilms2012

挺好(02)

MK2推荐的,典型法国片子,手提摄影总给人以真实感,三个故事各自独立但又存在联系,较散,又是一场关于爱信仰等的讨论。

Brilliant!很法国。对乡村电影和城市浪漫片的突破,不断发现意料之外。一个机位,还来回变焦,很生活化,对话也很幽默很生活化。如果没有以下这些个人会更喜欢此片:老师疯了、精分女被打。但很喜欢那个沉默小丑游戏后即刻三人遇见的张力。又,150欧的小制作,主创是拼了多少人脉啊。

我靠,看完这个再回头看看中国电影,真心差的不是一点点。

一部两个小时的电影,有一个小时对焦不准。

生活的本质是独立,独立的本质是用力的生存,我们对期待中的事物总是满怀期待,当它真正出现在你面前,你却立即被得到后的失望和打击得不知所措。

  • 海拔一四八零Altitude 1480(2005)全集观看
  • 海拔一四八零Altitude 1480(2005)

    主演:
    Emilia Derou-Bernal / Sékouba Doucouré / Salomé Blechmans / Matthieu Longuatte / Laetitia Lopez / Vincente Perez / Laura Kpegli / Marine Judéaux / Delphine 2 / Djinn Carrénard
    类型:
    剧情
    地区:
    中国台湾
    评分:
    6.7
    简介:
    英俊的孚昭是电脑科技业的国际业务主管,原本有个美满的家庭,但不幸的第一任妻子却因空难过世。孚昭为了给小孩完整的家庭,娶了年轻的莉桦,夫妻俩在事业上都颇有成就,因为忙碌的工作,使得他们与家人相处时间并不...
    评论:
    水很深啊
    家是什么?对于《以家人之名》来说,家是被狠心撕碎又被好心复位的一张大合影。尽管这幅拼图看似圆满,但幸福的表象下却永远烙上了奇怪的疤痕。于是,两个又当爹又当妈的大男人最终给《被光抓走的人》建立了一个理想国。但随着《初潮》的到来,性别意识和身份焦虑也让结痂的伤口红了起来。越是假装越是刺痛,嘴上越是不在意,心里越是意难平。倘若《三十而已》里的男性们给我们留下了一种幼稚和孱弱的刻板印象,那么这部刻意模糊道德边界、对于主流价值观有一定颠覆或冒犯意味的剧集则让我们看到了男性身上「母性」的那一面。但这部以结构为看点的剧作最大问题恰恰在于欠缺结构:恶作为恶而存在,善作为善而存在,二者一个拆一个建一个丢一个捡,总是保持着一种谁也挨不着谁的分裂状态。

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