8/10。大爱这个剧本！即管女主角几段情感转变很唐突，即管黑色风格在男主角发现玛侬卖身时才凸显出现，不过这个结局真是诗意中带着足够的丧心病狂...一个理想主义者与物质主义者的爱情注定是个悲剧，这片超前时代的思想太多。在克鲁佐冷酷犀利的''坏道德''布局下，还尚存着人性闪光（如那名船长）。
真爱可以无视一切妒忌和非难
黑色的气质到最后才得到凸显，爱与痛的交织，病态的占有欲以及人的毁灭情结充斥着整个荧幕氛围，这也让观众看到了最具克鲁佐特色的一面。
8.75倒序部分剧情是《卡门》的翻版。玛侬拥有纯美清新的外表，内心则是道德缺失和享乐主义，这样的角色性格很鲜明，但是电影没能让她更立体。法国很多电影都是如此，在一堆聒噪的对白中，人物形象浮于表面。
前后部分的情绪反差太大了，但悲剧的起因还是源自于双方对物质条件依赖性程度，说到此则成了现实生活的苦痛，这是亘古不变的原则，只是法国人演绎得实在太戏剧性。
男的250女的520，最后沙漠屠杀一段倒是不错的
Manon这个剧本遇到克鲁佐真是极好的，黑色与宿命扼着整个故事的走向，直至最后毁灭性的终结，爱与生活不可兼存，而与死亡注定同归，Cecile的曼侬也真正把握了角色的灵魂，童女般稚气纯真的面庞，一如道德观的缺失，爱欲与物欲她都纵情挥霍，她在妓院里向丈夫邀吻而毫不羞惭，他说“这里不正常”而她说“爱不需要常识”，她的在永不停息的激情中贪恋浮生而又视死如归，炙燎的沙漠将她的尸骨掩埋。影片的观念超前时代
三星半//我突然在想要不要给克鲁佐写论文这算个FLAG吧？（。//标准得像教科书一样的不合适的两个人//没有道德标准这种事只会让自己以外的其他人害怕//虽然无法认同女性卖身的正义性但……“没办法啊”//克鲁佐的黑色部分就一直很好看//“做爱就是做爱”
3.5.Henri-GeorgesClouzot的结尾总是太对了
残垣教堂里圣水倒影荒废小屋里剪影定情Manon的性情真挚和百态境遇交织着哥哥和Robert无力改变只能看着宿命完成各自的路线最后沙漠戏份有后来名作Lesalairedelapeur的气质但这种割裂有些减弱整体作品的质感
逃出伊甸园，两个人在一起就是道德，女人是欲望的忠实奴隶，就算结了婚爱也不会加深，观众只要黑暗只要便宜的电影，我是如此讨厌贫穷，乐园下面是地狱，对不起我走不动了乐园太远了，
Manon，你是何人情妇？还是那个虚荣的娼妇？Femmefatale的noir，令人咬牙切齿的淫荡角儿尽在眼前晃悠，克鲁佐，你吃错药了吗？
这部电影在部分国家遭到禁映，但不同于《乌鸦》的政治问题，这部是所谓的道德问题了。影片其实没有一点风华问题，主要是玛侬的言行与理念有些超前，这种超前作为妓女的辩护词触怒了那些秉持着严苛道德的人。“做爱与肮脏的辩证”：“做爱就是做爱，没有什么肮脏不肮脏的”以及视卖身为生计的观念
他们爱的只是你的身体和香水，只有我会一直陪在你的身边...
7.0/10。抵抗运动战士男主与维希法国时期对纳粹无所谓的女主之间充满坎坷、波折与争端的爱情故事（关键词包括女主与男主交往后的时期为了赚钱而当妓女、男主杀人后两人成了亡命鸳鸯等），最终双双殉情葬身于沙漠。美且表意有力的（黑色电影式）摄影是高水平，但作为传统故事片叙事却拖+松散+（？）角色心理曲线模糊。
结尾的那段出逃实在是太离奇、太诡异、太黑暗了，实在是少见。话说回来这部电影开头也不简单啊……玛侬太可爱了，到最后还在扮鬼脸，让人觉得她的死也不那么伤感。克鲁佐的电影里很少见到扁平人物，主要角色在关键时刻的反应总是出人意料，应该好好学习！注意玛侬与《真相》中女主角的相似和联系。
战火纷飞，难民死伤，原谅我实在无心追拜金小妹和脑残小哥的孽恋。克鲁佐把18世纪的流浪汉小说嫁接到二战的残酷现实，反而显得主题失衡手法突兀，女主太生硬，倒是SergeReggiani屡屡喧宾夺主，难得一抹亮色。
1949年威尼斯电影节GoldenLion亨利-乔治·克鲁佐1950年FrenchSyndicateofCinemaCritics最佳影片亨利-乔治·克鲁佐
莫名其妙为何杀她哥哥而不是其他男人
插叙的内容和正常顺序的内容像是两部电影，插叙部分是一个道德沦丧物欲女孩的不忠故事，正常顺序的内容更像是一个犹太群体的逃难故事男女主角夹杂在这个故事中。结尾的台词可以看做是男主角极度占有欲的一种表现吧。似乎这一对主人公都有些精神上的问题，男主角更是让人觉得可悲可怜又可笑。。。
