逆向版的《临渊而立》成立吗？深田晃司之前三部作品借着超自然化身下的“介入者”描写日常崩坏，配合他鬼魅的剧作，格式由小到大最终指涉社会维度。这部依然是深田式的拍法，但牵引他社会思考的那条线已经被绕断了。主人公非常cliche地被”他人“/社会疯狂压缩，在这种戏剧张力下人的多面性纯粹是反应式的。深田对外声称这次有意介入性别议题，但他的拍法是另一种神秘化（mythify）女性以及LGBT。和之前三部的”神“不同，人类毕竟是会沟通的啊。
这个节奏和叙事让我真的是无法...女主是真的好，无法想象这部电影没了女主的表演会成什么样子。
1.你喜欢我，你得不到我，你为什么要害我？2.我没有犯罪，我并不知情，我还很善良，为什么媒体不放过我？
几场超验体验的调度非常销魂：1、重返道歉那一幕，自窗口以主观镜头的角度向外望去，再转向空空的室内，幽魂感充溢画面；2、两场动物园戏的时空对切&拼接；3、壁橱情欲戏；4、“后窗”式视角+白噪音式环境音营造的诡异。一个几乎被抽离到真空状态的绝对孤独之人，在尚葆有人际关系之时的无数个混沌夜晚，窗边的她便如游魂般无依（几乎所有活动宛如梦游），梦中她变成了一条狗——现实物质世界异化投射到梦境的倒影。当被环境逼仄到砍去所有社会联系，甚至沦为“加害者”身份（被救助团体拒绝），当无法再爱这个世界，我们能作出的反击是恶心（呕吐）和玩笑（“复仇”失败）。
掌控力不足，且欲盖弥彰。刻意将简单的事情复杂化，然而真正应被复杂化的情感落点反因神秘主义的执念模糊了重点。导演一面舍不得放下叙事的牵引滋养，一面又不屑于依靠叙事推动人物心境变化，如体内的两面彼此互搏。立足于现实主义的土壤如何制造鬼魂？不能仅靠通感，也不能仅靠痛感。
导演尝到得奖甜头后收不住了，剧本完全是投其所好的放大西方评论界喜欢的矛盾设定和议题，猎奇的人际关系脱离日本社会常识
拍摄得很精致，但是又试图猎奇的风格不可取
挑战的是日本社会出名的洁癖（洗车场面绝妙），觉得很像日本版《狩猎》，结尾的车喇叭不正是那声枪声？剧本稍微狗血了点但还是很精妙的，深田晃司好像没拍过改编剧本也基本没见过失手…良心品质保证
真正的女性电影。两段时间的交错，梦境对现实的入侵，每一个欲言又止的瞬间，每一次视线的错位，所衍生出的幽冥感都来自于属于电影的最不可知的鬼魅:沉默。当言说成为了罪状，伤痛被秩序所剥削，我们最后拥有的只有永恒的沉默，沉默。以沉默对抗，因沉默而沉沦，直到脸部的肌肉为沉默而松弛:就像走在记者群前一言不发的市子。市川实日子的演出非常非常棒，她拥有一张雌雄同体的脸，是一个倒错的女性:一个被压迫者/施虐者。她的一言一行无一不诉说着社会带给女性，带给人类的伤痕:贪婪，自私，决绝，永不餍足。所以她不会被杀死，因为她是和女主一样具有对抗性力量的女性——她们都选择成为结构的一部分，再通过吞噬结构本身来满足欲望
不是我的菜。深田晃司存在的意义就是把一个很类型化的故事讲得很无聊。看一下简介，想象一下LarsVonTrier会拍出什么效果，这样比较节约时间。以后不打算看他了。
女性的复仇，基于日本社会独特的礼仪性和隐形的社会压力特征，初始对绑架案的隐瞒、引咎辞职式个人声明、拒绝相见至登门道歉，都是维持礼仪和和谐的表现，剧中人物也被这一特点框架约束；随剧情进展，所有的冲突均是基于此的对立，无法控制爱慕的绑架、扫地出门、因爱生恨的爆料和情感报复的勾引、甚至一瞬间想要撞车的念头，未有失控的失控故事算是对于日本社会个人道德和行为一致性的一种反思；
可以和《临渊而立》对照来看，但感觉比前者更收放自如。（导演本人说得好：市子本是孤独的，只是这件事让她意识到了这一点（很多人意识不到，从此度过一生也许算是幸福吧…3.5
镜头设计不错，简洁，细致，揭示人物心理，梦境、情爱等几场戏有意思，筒井真理子阿姨也是定型了，无论在大戏里演配角，还是在小片里当主角，都只能演阴郁、悲催的角色，不过60岁还能保持这样的身材，吃定可以当儿子的池松壮亮，也是厉害了。
3.5星。如何处理庸常主题，深田晃司还是用日常的崩坏来回答这个问题，似有若无的超自然影响力，某些时候让人想起黑泽清。人类想象的平行宇宙也能给身在此处宇宙的人带来深切的问责吗？真理子扮狗在清晨狂吠的场景给人的颤栗是完全外化的，甚至隐藏着观众对于电影是否就要因此走向无序的担忧，但下一秒揭示的“不过是个梦而已”，像这样反复恒常地用失序幻想/残忍现实调动观众的观感也是只有电影可以做的。用躁郁又刺耳的喇叭声借以宣告和现实生活的决裂，却又让人怀疑起这个创造的现实的可靠性。
女版《临渊而立》，日版《赎罪》。全片无配乐，依然是深田晃司标志性的闷骚风格。这个故事的维度不如《临渊而立》丰富。
沒有臨淵好看但是還可以。觀眾問問題的時候我一邊嘆氣一邊說OMG是不是太討人厭了。但我真的想衝上去跟導演道歉說抱歉你其實不用回答。
前四十五分钟很惊艳。
去年日影最佳。
不得不说深田晃司厉害，看完我真实地胸闷orz这部有很多用放大的音效来渲染氛围的，不是BGM而是自然音，效果真的不错，最后那里戛然而止的画面和音效后面直接来了段无声的字幕，后面又是自然音，真的很厉害了。
深田晃司对剧作的自信和局限，这个题材也就只能拍成这样了
