原一男的纪录片总能在熟悉的日本电影、日剧之外，弥补难以想象、更加真实直观的日本社会风貌，导演虽为“私影像”先锋，拍的却是介入私人视角的庶民世界，这一部粗糙凌厉，在简陋的摄影、收音效果下，拍出了底层边缘女性的蝼蚁生活，昭和女性和外籍男性的关系令人联想，人物气色凛凛，自然生动，没有任何忸怩作态；直接拍摄自助分娩的场面，怕是世界第一人了，在鲜血淋漓和呻吟啼哭之中，拍出了粗野的动物性和温柔的母性，片中这些小孩子应该50出头了，女主角们如果还活着该80岁左右了吧。
我一向羡慕的不走神的人生。她们从来不需要跳脱出来对自己和别人做出审视的姿态，更不会为世俗的目光而焦虑、惶惑。自顾自地活着，努力识别然后满足自己的欲望不是更重要吗？
牛逼啊！！！！！这个鲜活生猛的女人，有一种原始的生命力量存在。那种强大又粗粝的美！
前女友在镜头里高潮、正面生孩子，现女友在一旁收声，导演你怎么脸都没露啦??
(green)20180329@Festive映後談中得知美由紀在映片製作中的角色，對如何理解這部影片有很大影響。4星是給美由紀的。
電影就要寫人物，紀錄片當中人物性格出眾者必定引人入勝，女角濃厚獨立堅強的性格很吸引，獨自產子一幕非常震撼，絕對是影史經典。極個人、極近鏡聚焦的紀錄片，大開眼界。
非常震撼的私人化的纪录影像，恋歌在一九七四年前后之间不断的发酵。大段的影音的分离化，镜头和人物之间的距离被放大，感情也被复杂化。美由纪的直接、独立、蛮牛角力的横冲直撞生活态度，但是和孩子们一起的时光又是那么美。女性美的完全诠释，让人目瞪口呆的生产画面，各种复杂情绪的起伏跌宕，这个女人太强大了。最感动还是看到最后的四个孩子在浴缸里泡澡的画面，是那么温暖开心。
自然是绝对隐私，剖开自我，完全呈现，将所谓的道德标准和隐私界限完全摒弃掉，非常有勇气和意识的一部纪录片。可以说武田美由纪个人的行事作风也代表了女性独立解放的潮流。整得原一男都哭了。
将镜头对准最近的人，蛮经典的。他媳妇说，如果再给我一次机会，我一定不让他拍我生孩子，两次生产并没有什么必要。话痨大哥说，第一次太紧张了，都在抖，没拍清楚啊。不过从里面能看到当时日本的社会形态，包括人种进化理论的一些东西，很有意思。
好久没看到过如此颠覆一般认知的纪录片了（居然是1974年的！），女主人公个性和纪录片本身，都可以用生猛来形容！导演带上现任一起去拍自己前任“失足”&分娩的全过程。这情节你听着就刺激到碎三观。然而看完后，我彻底被这个日本底层女汉子的生命力赞叹到怔住了——环境再恶劣，她们依然走着自己的路，活得潇洒自如，就像她一个人在家生孩子后10分钟回归平常时的表情一样淡然。
用身体养活自己，当然不可耻；一个人在家生孩子，实在不简单。
原一男镜头的喜好和崇拜太明显，直接到把miyuki变成毫无弱点近神似的形象。一种主观真实。
http://select.yeeyan.org/view/217386/194290震撼二字不足以形容心情
我hold不住了……太真实的东西往往给人太大刺激，对精神意志是一种考验。
theoutofsyncsoundisattimesirritating...thingstakingplaceinOkinawaisinterestinggiventheisland'sambiguousidentityandtheoverwhelmingAmericanmilitary(semi-colonial)presence.https://letterboxd.com/ziggyzaggy/film/extreme-private-eros-love-song-1974/
很棒的私影像，对于原一男只有佩服二字。剖析性工作者的生活，直接拍摄生产的过程，比后来的肝脏手术还震撼。冲绳人民那种绳文人的血统是真的民风彪悍hhh。注意到，美由纪的汉字和日文都很好看，很喜欢。
对我来说，带着自豪坚韧生存的女人总是特别动人，不论是才华横溢的Frida，还是庸乱生活中的miyuki。两段毫无保留的分娩过程，以及新生儿复苏记录令人震撼。
没字幕，看个大概
更喜欢那些在“正经访谈”之外的生活停歇动人的片刻。结尾的重头戏不算很喜欢，无论如何都难逃一种对“暴露私人的什么”的预设感。
生孩子的时候美由纪竟然还那么有力、好看，奇怪，躯壳和生命好像分开的，绽放在肉体里的不是什么虚无缥缈的东西。
