除了电闪雷鸣，除了吟诗背诵的死独立电影范儿，其他都很好
风格延续及掌控升级：日常体系的诗与魂，及青春过往旧事，极度冷暴力。
这片儿是一首赠友人的短诗。
金刚经是一叶舟，金刚经是一载车，渡人前，绝人后。金刚经也是一把刀，两面为镜，或反照人脸或掩入五脏。从黑暗到闪电闪烁，从黑暗到铁栏相隔的前后车座。两杀手总需第三者，司机、牙医、船夫、被害。手-佛珠-狗，手-手表-手，手-电筒-牙，手-刀子-人，手-烟头-舟，手-木桩-歌。刀柄麦克风，死者听众。
老陈叔叔大概是导演的李康生（不
身为一个伍佰歌迷，这片必须给伍分。
似乎看到了阿比查邦、卡普拉诺格鲁和帕索里尼。蛮多人吐槽里面的诗，我反倒颇为喜欢，没有这诗就不是毕赣那颗苍老的心所拍的东西了。
有意思，推荐，89年生的导演，写诗写得很不错。
从《金刚经》到《路边野餐》的变化是让人欣喜的，而从《路边野餐》到《地球最后的夜晚》却让人觉得可惜，前两部里才有我去过的那个凯里的气质，行歌坐月的南方，充满秘密与诗意的潮湿小城。而到地球最后的夜晚，导演已经不写诗而开始上吐槽大会了，拍艺术电影如果不与自己的孤独相处拍出来的东西就是骗人的。贾樟柯姜文拍了十多年才开始重复自己，李安到现在还在创新，而毕赣第二部长篇就开始重复自己了，变得精致了，但有的东西只有粗糙才有质感，就像grunge一样，粗糙反而是它闪光点。
短片不错，诗太多余。画蛇添足，成了蜥蜴。
唱歌的长镜头切了一下是个败笔，唱歌的长镜头后面都切掉，直接雷声。个人看法
毕导这是多爱自己写的诗啊，密不透风，本该有的缄默和留白，完全被诗歌的朗诵给糊住了，不透气儿。除此之外别的都不错，把金刚经埋在河边，“等到风吹过的时候四周将会得到超度”。
无执，一执着就成了虚妄；无住，一驻留就成了故乡。我们自始至终生活在一条船上，冷静地诱杀昨天那个莽撞的自己；时间一直遗留在路上，让稻花黄，让槐花香。
插在经文上的匕首被用作了话筒，这种诗意化的处理还是能看出一些灵气，其它的，瞎夸也没太大意思，短短二十分钟的篇幅，又是经又是歌又是诗的，这叫人说什么好。
金剛經用黑白拍攝,沒搶戲,很夾部戲,旁白吟詩,精到地配合影像,從頭到尾都象詩,雖然劇情那樣殘酷.藝術中心的放映可惜沒爆滿...
有人赞美聪慧，有人则不。喜欢你时是聂隐娘，不喜欢时是聂你娘。喜欢你时是毕赣，不喜欢时你是赣B~
诗意的时空一隅
这种缓缓地寂寞地叙述风格，太喜欢了
犯罪故事也可以这么拍，除了诗真的太多了。
进村的长镜头配合诵经声，宁静妥帖。但诵经就好了，别念诗啊。
