形散易走神，偶尔见佳镜。狗死人赖活，我亦举家迁
配乐尤其令人印象深刻
巴利亚闭眼，鼠满地跑，就可以结束了哇！！扣一星可惜。
踏着沙漠来，回到沙漠去
首尾长镜头呼应，生活艰辛不停漂泊，对白极少，频繁的主观镜头（人与动物），父亲用鞭子抽打马然后关上闸门，警察用鞭子打父亲然后关上牢房，对社会现实的批判力度极强，自然光摄影，几乎每一个镜头都饱含了炎热现实下的苦难心境。
巴西新浪潮经典
7。多斯桑托斯的视角在那代巴西属另类
1930-40年代的缩影，大多时间觉得沉闷。EE的中字烂
狗演技真好
小家故事，小国寓言，学习于新现实主义，强调真实的力量和精准而不多费笔的影像叙事，当然，在黑白影像里显得如此炎热的曝光胶片质感以及野性十足的农民生活记录，才是妙笔。（还有俩点，一是狗狗演技真好，二是父母角色的设置，让人想起萨金塞夫的《回归》，如同国家的制度和具有生命力的民族。）
（OnRarefilmm.com，英字）以到达始，以离去终，肩背头扛的行李便是全副家当。风格极朴素而娓娓动人，不负杰作之名。穿上鞋子到镇上过节那天是故事转折点。短期内看的第二部GracilianoRamos小说改编。
百威D9/特吕弗推荐/巴西影史十大影片排行第四
8.8/10。①一家三口因饥荒洪灾而居无定所四处走路寻找赚钱之道，却只是不断在短暂得到（为农场主放牧、与警察玩牌、等）后失去。②一种贫苦压抑的氛围（很像《黑上帝白魔鬼》，但这片影像技法和力量不如后者深厚）的营造：粗糙画面+实景拍摄+自然光、缓慢的叙事节奏、极少的对白、大量深焦镜头、一些长镜头（比如开头和结尾两段）、嗡嗡声配乐、等。③不少表意有力的高水平光影与构图。④文本隐喻：大自然/牧场主/警察折腾无产阶级，无产阶级杀死牛羊以及一路走来为他们捕猎的狗。⑤很多地方运镜和剪辑太快是败笔。
巴西新现实主义的代表作品，是对于情境的描摹，一家四口在这片贫瘠的土地上走着，以到达开始，以出发结尾，寻找事物、工作和生存的家园成为他们行动的驱动力，得到一张皮床是他们最大的梦想。情境中最容易拍出的是人的选择，在那个当下他如何活动，影片的信息对比现在的电影来看，略微杂乱，只是纪录了一段生活，我们未知这一家四口更为内心的东西，比如在丈夫被关在牢狱中，妻子只有坐在门口焦急的等待，这仍然回归到只去叙述情境。这部电影里狗成为了最大的事实主角，它一部分负担了“人”的作用，陪伴、提供食物和“煽情”，显得有些戏剧过火，而穷人家父母与孩子的互动拍得很真实，他们没有那么多爱的外在形式。
#巴西新浪潮#多斯桑托斯没有依照庸俗的文学改编片的路径，追求奢华完美的宏伟场面与扭捏作态的明星式表演，他将《里约40度》中的新现实主义风格注入这部文学著作中，交融出一部关照巴西东北高林地底层人的苦难叙事诗。当然原著也有奠定一定风格基调，并为电影文本提供了丰富的象征隐喻，其文学味丝毫不减，并不逊于逐字逐句转译的改编电影，如猎犬巴利亚的多舛命运，从捕食者的食物链顶端位置降级为被食者，在鼹鼠的注视下痛苦着死去，多斯桑托斯以一个较为隐晦的修辞手法比喻了巴利亚与其主人身份的相似性，而于末尾借助角色之口直白点出这一相似性，他们如野兽般迁徙、如野兽般逃窜，也如野兽般失去尊严。即便如此，多斯桑托斯仍然以近似水平镜位的手持摄影跟拍，期许与其角色感同身受的同时也拒绝了任何道德评价的可能。2022.7.25
开场和结尾的音响非常刺耳调低音量是非常有必要的。如同地狱一般苦闷的生活似乎看不到尽头，虽然心怀憧憬却看不见未来。
炎热、荒芜、野蛮，贫穷在滋长，艺术在勃发。
我还是如此热爱长镜头⋯⋯
这个的中译本为啥不出一下？不是有现成的吗？
我怎么会想看呢。。。连书的resumo都没看完。。。
