喀麦隆首部剧情长片；关于政治历史的映射，抢亲叔叔与逃命鸳鸯失败恰反映了外部宗主国如跗骨之蛆对殖民地影响、内部传统婚姻的愚昧封建，在这份有些冷静的影像记录面前，非洲“真实”的记录不仅仅是彼时的环境与舞蹈，还有对于故土的责任反思
三星半。爱情悲剧全世界都在发生。开头仪式多了点，音乐使用有别于其他地区电影，不在于音乐风格本身，而在于它们出现的时机
喀麦隆首部剧情长片，配乐很赞，剧情略无聊（且略狗血），最后发力有点猛，推一下
70年代非洲电影。喀麦隆。让-皮埃尔迪孔格-皮帕。喜剧片。无资源
Pierre钟情于角色面孔的捕捉，无论再平凡的演员在如此摄影机的注视下都被赋予“贞德”般的肃穆感，面孔不止是情感-质的载体，更是光影雕刻下的完美工艺品，化如民俗仪式中象征着黑非洲古老传统的木雕面具，不过雕刻的用具发生了转变Pierre也有意忽略了面孔特写后的“反打”镜头，或者说，面孔已经作为一种有效的反应机器使眼前之事映现其上，因而反打镜头也就不再被需要了。情感爆发的瞬间就凝固在静态的面庞中，成为角色“姿态”的组成部分全片还有诸多时刻存在着新电影签名式的构图：固定镜头，角色离摄影机保持一段距离。尤其当摄影机开始自主地扫视客观环境时，连续而不间断的空间被切分为事件/情境更细小的基本单元，并保留移动的全过程，从而让新现实主义终而于非洲大地降临，并作为一种反殖民装配其中2023.5.19
2019LFF，喀麦隆影史上的第一部电影，比起影片本身，印象更深的是影片开始前来自喀麦隆的介绍人说：这是我们第一次看到自己的脸出现在荧幕上，这是属于我们的故事……其中的反殖民意义也不必明说了^^
很美的电影，故事是个很典的关于彩礼的故事，可以直接平移中国农村的那种。镜头随着轻快而苦涩的音乐在历史悠久而沉重的土地上扫过，这是关于我们的故事，这是关于我们年轻人的故事。
