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青春旋风3上映了吗-听见座头市的歌声 座頭市の歌が聞える(1966)-剧大佬
  • 听见座头市的歌声 座頭市の歌が聞える(1966)全集观看
  • 听见座头市的歌声 座頭市の歌が聞える(1966)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    田中德三
    主演:
    胜新太郎 / 天知茂 / 浜村纯 / 小川真由美 / 佐藤庆 / 伊达三郎 / 藤川准 / 堀北幸夫 / 石原须磨男 / 木村元 / 玉置一惠 / 吉川满子
    评分:
    9
    剧情:
    座頭市は一の宮で、町の人々を苦しめている板鼻権造一家を叩きつぶし、浪人・黒部玄八郎と剣を合わせる。第1作の平手造酒役で名演技をみせた天知茂が、黒部玄八郎役で再び座頭市と対決。...

琵琶法师兴许说的在理,座头市是个怪物,介于瞎子与明眼人之间,他无法忍着不理世事,成不了袖手旁观之人,所以麻烦缠身,但处在座头市的位置,武艺超群,他不挺身,穷人就当真没活路了,本集权造用了太鼓迷惑,仍旧成了刀下魂。

桥上的逆光戏太牛逼了

宫川一夫的摄影极美,打逆光的手法和运镜的律动感都符合座头市这个人物外热内冷的气质。天知茂也无愧为座头市宿敌第一人,继平手造酒后再次演出了坐墙边独酌酒的孤傲。可惜,剧本一如既往地糟糕。旅途中受遗托除恶霸的游侠模式在这个系列早已不是第一次,由此亦可见大映当时制片思路之死板。

陷入套路化,系列第13部开始变得没那么精彩了。又是路遇受害者,临终寻家人;座头市进村,孤身斩群奸。这集中的法师和小孩都很讨厌,法师只会嘴炮,杀人对与不对全凭他上下嘴唇一碰。小孩爱看打打杀杀,为了让他学好不打了吧他又不理人。系列此前还真没有如此烦人的角色。

鼓阵、湖边对决和桥上的逆光摄影印象深刻,但故事风格重复也很难创造亮点,除了半路跑出来的盲乐手其他实在没什么能记住的东西。说来也是,毕竟已经拍了十三集,也不指望剧情上能有什么大的突破了。

这个叫黑部的真是笨死了!!

在桥上打斗那段很美。

不管琵琶盲僧的禅机哲理多么高深莫测,普通人甚至座头市都难以参透,导演田中德三反正是不买账的,所以结尾连着搞了三场武戏,从鼓阵之桥,到石滩决斗(事实证明想算计座头市的耳音和利用他的双盲是一样愚蠢!),直至最后血洗黑窝。你不让我杀?我偏要杀给你看!首部曲与盲剑客惺惺相惜让人动容的天知茂事隔十二集后再度出山,只是互动戏份与唏嘘伤感锐减,因为这回讲的不是友谊而是情痴,可能是因为本集出现了系列中最好看的女演员(之一)——小川真由美?

宫川一夫的摄影

又见天知茂!对第一部的平手造酒念念不忘,在这一部里演的黑部好像没有之前那么精致的漂亮了

在风情女方面小川真由美跟余男有同样的风格。

悲歌一曲痴浪人舍命赎真爱,进退两难盲剑客力挫地头蛇。

宫川一夫的摄影这回比演员还要吸引我。

第一部的男二号又回来了,另外这一部女主角最好看

3.5stars.

用太鼓扰乱听觉,前面好一段铺垫,结果没起到任何作用草草收场;弹琵琶瞎子是人生导师般的存在,但他的出场好像也仅仅是为了让阿市白挨一顿揍。

五星you留不住了,座头市剧组有高人啊,下一部我一定要抱着挑着刺儿的心理看

看来尾田一真的很喜欢座头市系列,借鉴不少。

不同于一般的武侠动作片,其实座头市系列电影的核心都是反暴力的。重点不在于“斩”,而是如何才能“不斩”。

座头市歌闻,五个字就可以翻译了,没必要调转语序,这就是中文之妙用也

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  • 青春旋风3上映了吗

    主演:
    胜新太郎 / 天知茂 / 浜村纯 / 小川真由美 / 佐藤庆 / 伊达三郎 / 藤川准 / 堀北幸夫 / 石原须磨男 / 木村元 / 玉置一惠 / 吉川满子
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    3
    简介:
    不管大情节、小情节,都用小说的设计感来倒叙着写的:先扯得很远,慢慢往回讲,最后突然一个高潮,观众才醒悟这段在讲什么(比如撅折沈辉的胳膊,是从游戏厅缺币开始讲,以为是一条小混混打架的岔路,最后以沈墨的耳语而终)(比如王响要停车费发票,要半天,其实是搞清楚沈家领骨灰时间)……常规国产剧恨不得PPT讲法,先告诉你这段目的再补充细节。...
    评论:
    殷红眼光还是差点儿意思,怎么能说傅卫军虽然帅但可惜不会说话呢?他帅就帅在不会说话好吧!
    《漫长》用了“虽然..但是..”的叙事陷阱,王响/彪子虽然大男子主义很油一堆臭毛病但很惨很重感情,王阳虽然窝囊但是死于英雄救美啊,而丽茹/殷红/沈默就是虽然生活不如意很惨各种受伤害但是是小三/出卖朋友/是杀人犯云云,看似公平复杂的人物刻画实则在诱导观众,写故事的人对男主们深深的爱一目了然,尤其到最后两集,几乎被男性的自恋气息熏翻在地。确实是一部男性极度沉浸于自我描绘的作品,同时被这个自我深深感动,整部剧的女性都是陪衬的工具人,她们毫无心路历程,都是扁平化的背景板女性形象,相反,全片各种角度描绘男人们的悲伤自尊痛苦和爱。就连沈墨作为贯穿整部剧三条时间线的焦点人物,本来可以刻画得很出彩,但最终也因为缺乏太多细节沦为点缀,一个个本可以刻画的很好的女角色都跟一根根干瘪的苦瓜一样,扁平惨

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