父親形象的缺失，母親的不理解，以及同齡人的排擠，讓Nino寄託於傳說中的怪物去承載自己的慾望。在影片的最後，他在完成虔誠的聖禮後，義無反顧地走進森林，成為世人眼中的阿尔玛穆拉，去擁抱自己最真實的罪慾。
将恐怖元素注入青少年的性觉醒主题，成长亦变得胆战心惊。导演很会营造悬疑氛围，超现实点到即止。用迷信对抗宗教也算是用魔法打败魔法了。PS小男主演得真好...
#2023OUTFEST#电影的节奏太慢了，很难让人看进去。麻木、痛苦、无助，在一个宗教氛围浓郁、恐同严重的小镇上想要听从自己的内心太难。对外界环境的恐惧逐渐转化为寻找心中恶魔的欲望，自己已经深陷其中无法逃脱。
因为电影根据导演自己的成长经历改编，所以本作的所有整大胆都显得又如此真实：成长的忧郁，发现自己与众不同的恐惧，在封闭的环境中对性的探索...最后向爱慕男子伸出小手的那一场戏拍的极为细腻，让人想起了＜梦想与荣耀＞里看成年男子洗澡的画面。惊讶的是，小演员也说这部电影90％也是自己生活的写照。
想做爱。神秘主义和宗教保守文化融入得真好。
青春期版《怪物》怪物究竟是欲望，还是规训？
最后一幕“亵渎耶稣”以及迟疑地说出那句“阿门”，令人长吁一口气，至少不会是另一条改造成功的扭曲灵魂。但我们依旧明白，少年的内心自此分裂了，一部分是他的手指、身体的反应和激素水平不再与大脑的指派相协调，另一部分则不得不假装皈依，按照大人所要求的小地方的体面来恪守一切规矩。而“阿尔玛穆拉”几乎是“撒玛利亚女孩”式的隐喻，代表的虽则是肉欲之罪，电影却更侧重于对肉欲之罪的“非罪化”，比如，每当尼诺声称自己想要见看阿尔玛穆拉，便是他的肉体失控之时。大人总会制造一些惊悚的传说来对青少年的行为进行驯化，如同“世界上到底有没有圣诞老人”，小孩长大后自然会明白这些谎言的真实用义，但很多大人并不明白什么叫人格的独立、各种人生哲学的殊异，只会遵从习得的老一套生存法则进行强制性要求，小孩能否健康成长便是碰运气了。
#Berlinale2023Bendita家的
阿根廷导演自编自导的处女作，用神话故事的神秘感来表现一个男孩性觉醒的过程，运用大量的森林自然的背景声音和画面营造一种恐惧感，以宗教为背景反衬人类自我对罪的惩戒和对性的束缚。“罪本不存在，是人凭空捏造的，它只会禁锢你，你需要自由。”最后男孩拉下耶稣的遮羞布，走进森林看大骡妖的那一幕，不就是他自己的影子吗？
癞蛤蟆开餐馆，专卖「骡妖」肉——盖着文艺遮羞布的《桃色交易》行为给《地下》低龄文艺青年上了一堂《性教育》课：以性行为作为现代男女探索自我（主体）可能性的手段是疯狂而危险「罪恶而自裁」的「赌博」行为。除非认同自己就是蛤蟆与天鹅交媾的稀罕之物：打娘胎里出来就在《甜蜜的东方》剧中扮演拥有非人般意志力——能够「搞得定、摆得平、输得起」持续为想吃天鹅肉的老毒物带路的狗《杂种》角色；除非认为自己被「上帝」生下来就是引「小白兔」出笼、诱《老狐狸》出洞并为殖民者提供「擦边」服务的天鹅。南美神话《阿尔玛穆拉》或许在说，即便「骡妖」打娘胎里出来就被《吸血鬼家族》盖了印章——在森林里「带着原罪」活受罪，但作为大陆人，他抑或她也可以且应当「长途跋涉返璞归真」回家祭祖——放弃自身在英系谍战片里扮演的《僧侣和枪》角色。
73Berlinale07节奏真的好慢但是还是很细腻男孩nino太不容易了性幻想对象只剩下了十字架上的半裸耶稣深林妖怪对应压抑不住的欲望把孩子逼的想见到怪物（理解正视欲望）想被被怪物带走……最后他见到了almamula只是不是带铁链的女子而是一个纤细的男孩就像nino自己的影子…….
节奏缓慢，但对我来说刚刚好，适合静下心来慢慢观赏的影片。这个世界上没有什么能比人类的愚昧更恐怖的了，妖魔鬼怪也不会比人类的愚昧更恐怖。当男孩掀下圣像的遮羞布……（圣体何耻之有？圣体何羞之有？）……他独自走向了森林里……
柏林电影节第九场。今年的片子里，小朋友的发挥都好出色。少年的幻想、探索与怀疑。
“罪本不存在，是人凭空捏造的，它只会禁锢你，你需要自由。”宗教、家庭与社会让青春期男孩压抑对男性的肉欲，讲述男孩在枷锁中成长，但其实没有很好看，只能说把男人拍得确实很欲。
比《怪物》更奇幻也更写实，更加的恐怖和惊悚。少年面对性觉醒的困惑，更像是洪水猛兽的冲击，阿尔玛穆拉究竟在哪里？快来带走我…
性欲望懵懂的男孩，对姐姐男朋友产生欲望，对家里的帮工伸出小手，宗教和迷信的交杂，在寻找almamula还是在寻找真正的自己
如果把我丢进一堆癞蛤蟆里，我可能已经吓死了
在所有人眼里，男孩都是有罪的，一群小伙伴的殴打、神父的开导、可有可无的父母，无助和痛苦，一心想要见到阿尔玛穆拉，做了很多有罪的事都只差一步，最后撕下耶稣的遮羞布，终于走进了森林
#SIFF2023online少年的性启蒙遵从自己的内心与宗教虚伪的说教相对抗
罪本不存在，是人凭空捏造的，它只会禁锢你，你需要自由。
