约109分钟，早期电影中女科学家（病菌学家）形象，大段抒发“父母无恩论”非常犀利，两个儿子都有病态恋母的段落，费太太凶猛的惊人。主要是大段对话，对院落空间稍有运用，协和女学生对杭州地主婆，地域/阶级/知识/年龄的对峙。近代知识分子、资本家都生长于地主之家，虽有诸多冲突却怎么逃也逃不出。
直白生猛，西湖堤岸马车来去，协和女科学家指着旧世界魑魅魍魉的鼻子骂，其实大家都有强悍逻辑，到底是战争，不是真理。以非常实际的婆媳关系－女性身份认知为切入点的战争其实和女性也没有什么关系。
2021.10.20十分精彩的家庭群戏，传统封建注重礼节，占有欲极强的母亲，两个妈宝男，两个新时代女性媳妇，一次回乡展开两代女性的观念冲突。思想超前，传统家庭的细节到位。媳妇病菌学家，完全的现代女性，观念鲜明。每句台词都暗含内心潜台词，尤其老母亲的台词和表演。最后一场女科学家婚宴上直接出走，分条缕析戳破封建的最后一层遮羞布，对当时社会是不小的冲击。
这探讨的不仅是女性独立意识的问题，更突出寡母恋子情结，富具精神分析的意味。类似的问题在当下也并没有完全解决，母亲将生命意义放在孩子身上／用爱杀子的例子依旧屡见不鲜。
杭州地缘电影/布景相当精致
观摩课。20121225知识女青年大战极品恶婆婆~~~~
女学霸舌战恶婆婆，巨婴男幡醒愤离家
不说导演是卜万苍真就以为这是朱石麟拍的。两个儿子象征两种不同的人生选择，儿媳妇很现代却也没有一味摒弃传统，说到底能自信和婆婆摊牌，还得是有经济基础才行。
两个摇摆不定的儿子，一个心理变态控制欲的封建老妈，就在故事要走向媳妇唯唯诺诺被迫跳湖身亡的俗套的时候，代表着精神上新女性的力量站了起来。拎着箱子亮相属实可以成为影史经典了。讨论的重点不仅在婆媳关系，更是上升到心理层面，表现时代的变化和人性的差异。精彩。“贪生怕死苟且偷生的男人们！”
桂芬在那哭的时候二儿子捂脸就走了，我真以为会以他的自杀行为来真正解决问题hhh最后用的是传统艺能开嘴炮hhh咱们当代人都知道，开嘴炮谁也说服不了，也就是说给观众朋友们听听罢了hhh
看年代来说，应该还是在隐喻讽刺抗战中美帝国和党国的依赖关系，那死的爱！但这个问题到现在来看还是很令人发指！
题为两代女性实际上探讨的不止是婆媳关系，还有母子关系，新旧价值观的冲突（事业观、婚恋观。母亲用“变心”来指责儿子不听话，令人窒息的掌控欲，真的太奇怪太奇怪了！唯唯诺诺的儿子和失落的母亲，适合精神分析的文本。婆媳对峙时的站位清晰划分了两个阵营。桂芬的服饰很摩登（我太喜欢桂芬了哈哈哈！！！婆婆的演员真不错，阴阳怪气十分到位。台词太精彩了！最后一段女科学家的高光时刻！
这部电影很厉害
女性解放，新道德与旧道德的冲突，传统文化比制度更难冲破。几年后，这些演员分割两岸三地。
这种好莱坞式的画风，明确的善恶对立，以及当下中国从未解决过的家庭矛盾。两个超越时代的有血性的女人，在1943年的中国银幕上放出万丈金光，请尽情闪瞎我的狗眼吧，我愿意！
极为推崇改编为现代舞台剧，剧中对于空间的运镜处理弥漫着强烈的舞台剧视点与表演机制。
8.0/算是目前为止看过的最喜欢的观摩片。除了精致的布景、构图和调度、极具地域特色的文化氛围营造，更得益于其先进的价值探讨。婆媳两代女性之间价值观的冲突，本质上是封建专制和现代文明社会之间的冲突。母亲用忠孝仁义把两个儿子教化规训成两个畸形的、变态的、懦弱的人，深刻反映出当下社会的弊病所在。虽然片尾大儿媳的演讲和呼吁偏向说教、主创把这一切根源归因于作为母亲的个人仍具有一定局限性，但毫无疑问这样的冲突与探讨放在当下对我们仍具启发性。至于其中关于两个儿子面对母亲的依赖和互相之间的分裂，暗喻着中美、国共间的意识形态之争同样值得一提。
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台词密集，女性母亲/婚姻职业观。老太太演得真好。配乐用了罗西尼歌剧。铜管、木管、小号什么的，感觉有空研究下早期电影中的西方配乐运用也蛮好玩呢。
神片给跪，影史不给这电影一个名分说不过去。唯一可惜的是开头前五分钟和中间片段音画不同步，声音慢了一些。青春少女王丹凤，独立自信顾兰君，嫉妒极端老母亲，病菌学家吹口哨，婚礼当日闹翻天。每个人演的都太好，太好。两代人，两代思想在这里表现的淋漓尽致。
