所以路易·德吕克作为上镜头性电影理论家，就一直用变换景别的方式拍了个室内剧，然后插了三个用不同色调的段落来营造诗意？
10
多角关系，破镜难圆，同一空间内的群像走位和调度很明朗。
全片尽量避免人物近景特写是可以继续沿用探索的点，水平只有开头十分钟内算可以保持五百佳行列？(滑稽)
这应该是电影镜头第一次“诗意化”，不再一味追求“重现”而开始“表达”，捕捉人与人之间的关系，人物内心的感受。虽然那个“东方媳妇”各种槽点。
昨晚看的，忘了标了
演员们都很赏心悦目，仿佛没有时代的隔阂，都汇聚于这座酒馆里，这部影片描绘了一种社交生活，懒惰的纸牌玩家，敏感多疑的间谍，喝醉酒的人，狡猾的人，各式各样，运用频繁的剪辑存在于场景里，电影以酒馆女主人为主，但视角转换变化很多，这样一来，酒吧里的情绪也直接的表达了出来，“狂热”即是这些情绪的总和，生成了一部很好的氛围电影。这是德吕克的处女作，但是对镜头构图仿佛已经思考的十分清楚，从某种层面来说，这是那个时代特别的精致的产物，也足以彰显其过人的导演技巧，尤其在片中又是处理这些仇恨、嫉妒等等负面的情绪，将这些主观的变成客观的表现。
法国印象派电影-2k修复版。早期的Delluc作为印象派电影的代表人物，除了在理论上的建树之外，在视听语言上其实并未表达出流派的独特气质，电影中除了东方女人对假花不可理喻的渴望之外，还真是极其平庸的室内剧。但不得不说这一版修复的画质实在太好了，室内场景跟外景镜头一对比，就像是数字化拍摄之后做旧的感觉，但是重新着色之后整体偏暗，穿插进的未修复片段就显得突兀。
9.2；分鏡好厲害！
perfect
默片时代用光典范。
法国印象主义领军人物路易·特吕克自编自导的短片，刻画了一场发生在小酒馆里的关于爱情的争执。淡化叙事性，强调视觉性，用独特的视觉结构突出人物的心理状态，转递其情感和思绪，同时注重光的运用，营造诗意的状态。这应该也是镜头第一次被诗意化，从传统的复现人物之间发生的故事，转而去捕捉人物的内心感受与他们之间的关系和纠葛。
#FIFF#孤独让人疯狂。
萨杜尔说德吕克把远景和近景拍的同样清晰。
Delluc/Impressionism/顾盼眼波三角混战受惊的猴马赛水手孽债系列/上镜感：Dellucs’appliqueàyrévélerla«photogénie»:l’expressionparl’imagedelapsychologiedespersonnages–fondementmêmeducinéma–etabordedesthèmessimplesetrécurrents:desêtresenproieauxdémonsdupassé,ladéchirureentreleréeletlefantasme.
狂热，所有人都像牲畜
三星半//没想到这是我第一部德吕克原来之前是只读了文章//德吕克一些对电影的看法和主张在他的电影中都有呈现比如他认为电影不只是艺术同时还是一种工业一种商业从电影的复杂性来着眼那么也就很好理解为什么他会理解优秀的电影优秀的艺术其必然”言之有物“另外他也强调电影的群众性//电影发展至今最符合他这些主张的后世流派或许德国新电影能够算是最为贴合的了
比较简单的情节，场景也有限，但表达很认真
一个小酒馆，这里有许许多多水手与女人的故事，而故事中这家女老板多年后与情人重逢。影片中以叙事为主导，蒙太奇辅助表现，不同的背景随着叙事展开刻画。
有回忆，有现实，有群像，有个人展示，构图很精美，有舞台感，还有动作戏和闹剧成分，妆感重！印象派真的很先锋！旅馆里也确实人际复杂。
