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倩女魂完整版电影-万历朝鲜战争(2018)-剧大佬
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  • 万历朝鲜战争(2018)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电视剧
    导演:
    邓武
    主演:
    赵恒煊 / 黄剑峰
    评分:
    9
    剧情:
    该片以正视历史的态度,还原发生在1592年至1598年,即中国明朝万历年间日本侵略朝鲜半岛的战争。中方项目负责人、央视导演邓武介绍,纪录片将分为5集,每集45分钟,由央视和KBS各出资50%,各拍摄50%的内容,而考虑到中韩双方在纪录片中重点表现的内容有所不同,《万历朝鲜战争》将制作“中国版”和“韩国版”。   央视在2014年7月4日与韩国KBS和MBC电视台在首尔签署了关于共同拍摄制作纪录片的谅解备忘录。央视将与KBS合拍纪录片《万历朝鲜战争》(韩方称《壬辰倭乱》),与MBC合拍纪录片《气候的反击》。万历朝鲜战争持续时间之久、战况之复杂,史所罕见。邓武介绍,双方用四种方式“还原”:古战场的拍摄、二维和三维动画、重要战役的艺术再现及专家访谈。据介绍,在没有任何影像资料存留的情况下,该片需要用演员进行“历史再现”,而这也是欧美常用的“纪录片戏剧”表现手法......

东亚的历史永远很难知道客观真相,一个大量极端右翼极力粉饰侵略,一个民族主义极尽夸张之能事,一个逃不掉为意识形态和现实政治服务。到此片,韩国拍摄的部分场面过于煽情,导致与中国拍摄的部分风格差异较大。不过中国剪辑后整体还不错,有争议的部分没用一句话盖棺定论,多地走访实证,算是能相对客观了解那段历史的纪录片。

纪录片拍出了电影大片的画面。

五集纪录片,讲韩国就一集多,这都要玻璃心一星?涉及到韩国就必须踩?

韩方太用心,对比中国演员和中国场景布置PiaPia被打脸啊!!

虽然韩方的那集拍摄的不错,但是作为纪录片我给0分,我觉得央视这边虽然演员布景服饰以及剧情拍摄有些不太行,但是一路都在根据史料在推进,干货较多,李舜臣那里让我2倍速都嫌慢

这第二集太出彩了,电影级的品质。鸣梁海战也太水了吧。中方拍摄的除了大炮和一窝蜂的还原,感觉就是普通国产剧水平

受中韩合拍和篇幅影响,对历史还原既不完整,也不客观,同样的素材,韩国人最后整的反而很符合他们需求,虽然不再是纪录片了。

看过棒子拍的,把自己吹的很牛,不知道什么时候能看到央视的版本

中方拍的战争场面和第二集韩方拍的的确差远了

天空C:东亚的历史永远很难知道客观真相,一个大量极端右翼极力粉饰侵略,一个民族主义极尽夸张之能事,一个逃不掉为意识形态和现实政治服务。

自我矮化,扭曲历史

拍得不错,不无聊。对想深入了解这段历史的观众也是很好的入门作品。

关于沈惟敬与小西行“伪造降表”之事,确有定论了吗??

了解一段历史。

猴子统一倭岛后最要紧的是怎么处理功臣,侵朝不自量力,明军跨过鸭绿江,一年内胜负已分。万历跟他说的都成了预言,你都半截子入土了,还能蹦跶几年,你死后你的手下都要造反,这个不去解决你看你都绝后了。

阿b那可以看噢,真心好看,易于入口,对大明万历感兴趣可以一看

韩方拍得要精致点……我还是想说小剧场太长了

有缺点,但是还是有惊喜,而且这一版才像是纪录片,KBS版的《壬辰倭乱1592》更像是一部带有旁白的剧情片

干货太少,情景剧情好像已经成了纪录片新模式必备

央视和KBS各出资50%,这个明显是“韩国版”,偏向朝鲜一方。

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    主演:
    赵恒煊 / 黄剑峰
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    3
    简介:
    看完第一期,观感可以和第一季相媲美了 。大张伟➕彭磊组合舒适感太强了,高叶也不讨厌,第一期的乐队大部分都是真诚小狗系列,真实感动。...
    评论:
    感受到节目得投机取巧,和不真诚。说两点观感最差的,一个是刘恋唱到歌词背影,展现自己的后背,背影和后背不是一回事啊,刘恋很美,衣服很美,刘恋后背也很美,但是歌词背影那种朦胧的美感被她美丽的后背展现得不美了;另一个是康士坦,那英忽然吹了一分钟左右华晨宇对美好的事可不可以发生在我身上这首歌的改编,贡献,甚至华晨宇对于台湾乐团的推广,马东打配合,这段时间没人关注台上的康士坦,最后马东还要问,康士坦对华晨宇改编的看法,我觉得马东如果直接对康士坦说,我和那英说了那么多,现在轮到你们感恩戴德夸华晨宇了,我都觉得马东最起码真诚一些,不过即使这样剪出来的也只有主唱说,我觉得华晨宇唱得好高啊,结果在马东那里就变成,华晨宇是康士坦喜欢的歌手,救命,除了华晨宇投资了乐夏3,我想不到其他的理由能让马东这样做。
    跟出色的导演和表演相比,编剧和剧情实在逊色太多。第一,编剧虽然很会写人物,却很不会写人物关系。第二,编剧很会写一些重场戏和具体情节,却无法整体上有效地分配梳理主线与支线剧情。第三,编剧对于自己年轻时经历过的七〇八〇年代的描摹是生动的,而对于自己年长时同样经历过的九〇零〇年代的描摹是生硬的。第四,编剧对知青岁月和传统伦理缺乏反思性和批判性。

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