残片。富家少爷在声色场所的场景中，拍舞蹈用了天花板摄影。用六分屏特写沉醉声色的富人可笑嘴脸
电影资料馆一小时残片。那时候女演员都是胖胖的圆脸，大家日子过得比较穷所以看到圆脸就觉得很喜欢，虽然不符合片中的家庭设定。韩兰根这时候就就开始和剧情无关的搞怪了。许阿大死的太早，不精彩。家庭内部上升到社会问题。为了表现惠龄风流，用了多菱镜式镜头。镜头组接不是很流畅。
可惜是残片高占非怪不得那时候是小生是挺奶的
！！！！！！
中国早期电影故事结构还是很套路的，但是思想主题一般很明确，人物画像也十分标签化。这部电影中显然是在提倡奇龄贫贱不能移的精神，可是面对金钱利诱，能够断然拒绝，显然与人性相悖。这么一个故事能在当时轰动一时，就知道彼时的中国人对故事的饥渴。
中影史，蔡楚生转型作
20180704资料馆。只有一个小时左右的残片，但也足够惊艳。
残，缺结尾兄弟冲突，父揭真相。泛滥的公式化情节，穷富两阶级的刻板对比，“早晨”的隐喻。镜头构图佳，笑料单拿出来也有点趣。但碰到这种“暴露”的创作方法就手拙了，他们并不擅长与真实生活有出入的左翼描摹吧。
【无源】
残片2018.7.4资料馆
尽管是个残片，还是能看出来蔡楚生就是蔡楚生。悲苦的剧情中还有自然生动的喜剧成份。实景部分真实，搭的景中看到了月亮圆缺的变化。人物和道具特写充分到位，还有动作的相似性剪辑。作为默片，换场时字幕先出现的手法和后来有声片的声音先入惊人的相似。
56分钟左右的残片，默片，王人美在里面很灵动。
联华公司出品，蔡楚生的转变之作，成功奠定了蔡楚生在中国电影史上的著名编导地位。描写同一父亲的两个孩子，处在不同阶级和生活环境中成长为两种完全不同的人。影片以鲜明的爱憎抨击资产阶级和上层社会的卑劣，赞扬劳动人民的斗志骨气。通过形象的塑造显露导演本人的鲜明爱憎。
除中国电影资料馆18年放映的残片外，无源。
资产阶级和上层社会的卑劣无耻
残片。蔡楚生的转型之作。
1932—1937；无片源
影戏啊影戏
资料馆2号厅，残片放映
180704资料馆。只有一个小时左右的残片。王人美真是野玫瑰
