李大萍：你怎么不把孩子接来？张海丽：没钱接个屁啊，反正过几年也该出来闯社会喽。
基本是“达内兄弟式”的：外部环境推动人物行动，通过动作折射内心。人物行动的一个个编排，但又隐去动作中心，缓解戏剧性，获得松弛的生活质感。
娚嫐奻
为了“湛江生蚝”，也必须要看，何况，还惊喜地看到广州，触发许多记忆点。这是关于外地人在此挣扎谋生的故事，特别写实，而从环境到人，都糙得像片砂纸在磨心。片名很有意思，当牛郎（男人）缺席的时候，织女（女人）如何转变，而且，织女未必只有一个。颜丙燕放到这种状况中，神而活泛。
你以为是牛郎织女的故事，最后才发现是青蛇与白蛇。
这样一个国家，这样一群人民，这样一部电影，让人百感交集；尹丽川是纯正的学院出身，是学院派却无学院气。姿态低调，与主流若即若离，既不媚俗，也不媚权。本片直视底层那些无望却有着顽强生命力的人们，镜头干净洗练，语言简洁有力，表演克制内敛。凭此一部电影，诗人尹丽川足以笑傲中国影坛。
算了，不说了
俩互相恨得牙根儿痒的女人一起拼命从生活的大坑里往外爬，那坑跟坟似的，死过一回了，爬出来就不再是冤家。好多事儿都是这样，你越想怎么着就越成不了，没想，倒成了！手持摄影加分，颜丙燕加分，丢耳环扔耳环加分。八年前想看的片，再次感谢北影节！
想在日常生活的故事里展现电影的某种先锋性，失败。有几场戏处理人物在环境中的关系，怪胎一般，《嘉年华》在这方面做得很好，不冒进，适度。看了短评，我觉得这个片子又学院派又学院气。观影感受，很无聊。演技没的讲，憋着一股要表演的劲头，很像娄烨电影中的人物。
出门在外靠什么，靠闺蜜，靠姐妹，只有男人靠不住。尹丽川这部还不错，两个职业演员，一个非职业演员演员加分。
谜一样的联系。
是我喜欢的调调，颜丙燕的演出很精彩。两个女人的对手戏很不错。
1、长镜头+手持，有范，流行。2、从内容到形式都挺第六代。3、不喜欢讨论会追着导演的女性身份一通追问，女人通常要在摄影机后面化装成男人，这是铁律，亘古如此。4、剧作还是弱了点。5、三星半打到四星。
1.太有趣了，有趣又动人，谢天谢地，谢同类。2.几个片段:陈进被老头追着打，他随手抄了个东西回头，老头又扭头跑了。大萍掉坑里，被房东发现，房东转头走了说去找人，其实是回家看超级女声了。3.这几个片段乐死我了哈哈哈哈哈哈哈哈
太好了，华语电影中极早出现的GirlshelpGirls!!!影片最后二十分钟——大萍和海丽终于坦诚相见，面对生活的苦难，两个一度敌对的女人，选择相濡以沫。这种女性独有的温存，最终成为了破碎世界的唯一暖色。仅大银幕就看过3遍的电影，非常喜欢。影片中洋溢着的广州生活气息，亦令人陶醉。
尹丽川的百合情结--
比起其他新导演这个算靠谱的。人物立体了却没有站起来；事件散落着而不是生长于人内心；有几处刻意的台词和镜头；拍长片不能老拍状态不拍变化，只有窒息的一瞥没有时间的重量；纪实手法、中国边缘……大概国外评委还好这口
海丽像刺一样扎进大萍的生活里，搞得她横竖不舒服，本来日子还算顺心，海丽来了，大萍难受得要死。但是故事的最后，大萍离不开海丽了，这根刺，要是从大萍身体里拔出来，她就活不下去了。
又是中國現實電影.沒有哪點是特別喜歡的.關牛郎什麽事情.有織女就一定要扯上個牛郎麽.聽説小説裏面男人是狠狠地抛棄了女人.感覺電影遵循原著的話最後的情節會來得合理點.想不到原來廣州這座所謂的megacity也有這樣一片地方有着這樣一些人.
我觉得男诗人们要好好跟尹丽川学学，stopbeingobsessedwithyourself！！！
