一个文字的朝圣者，难以想象，这个时代，真的有人用刀劈斧削这般原始的虔诚去共鸣艺术的音韵，好震撼！不知年轻时的王文兴是一个怎样的人，我敬佩并羡慕这样的人格，如此温柔而有力地保护着完整的“自我”人格。太多时候，人为了追求内心执着，不得不陷入一种对抗的姿态，慢慢地变得坚硬，不再柔软。
那個用了七年寫《家變》二十四年寫《背海的人》的王文興說，我正在寫一篇新的長篇小說，到目前已經寫了五、六年了，我希望再用十年把她寫完，萬一不能寫完也沒什麼要緊，這本書我打算寫到哪裡算哪裡。
认识了王文兴，又一位画地为牢的写作者，对字词、音律及其独立的文学王国的执念近乎疯狂。可惜片中的外围采访信息量较低（应是选择问题，不信李欧梵只能说这几句），尤其包括片子本身在内的年轻一辈，似乎只有仰望而缺乏理解，形式上的抒情。作家朗读作品等影音素材很珍贵。
2013.05.26，資料館。太喜歡，好多共鳴，密密織織的觸動。明明最難拍，導演卻用一點點線索串聯，隱約貼近文興老人內心和精神的什麼。能一生行走在自己的和緩節奏裏，用寫作對抗寂寞，真是奢侈又幸運。文人有百樣，他不過提醒了我另一種可能，而這種可能太讓人心動。結尾的見面會也很舒服，受益頗多。
我以为作家自建囚笼都是带着人间炼狱般的惨痛，不是孤寂至厮谁又忍仅以文达意，而纪录片提供了一个视角，来窥探这样一位作家，日画35字，时以年记，惶然一生，竟然有人用这样的方式去创作，去生活，他说：最后的长篇，写到哪就算那了。看，在他眼里死亡甚至都不是一种可供斟酌的形式，真令我辈仰慕啊！
音乐，水墨动画，舞台剧和文本穿插并进相得益彰。王文兴最爱福楼拜，陀斯妥耶夫斯基和康拉德，乔伊斯，自己文风也充满实验色彩，音韵出众。很意外他这样西化的人喜欢孟郊，或许因为都是能对“推”“敲”思量许久的人。拍摄极重文字本身，对人生轨迹未多作追究，也可能是他过于简单，一切皆在笔下。
很赞。看完让人觉得写作就是一种神圣的仪式。
纪录片是小说的好入门。
望春风
很不錯的文人紀錄片，看完想讀王文興
一天写40个字的小说家，也只能诞生在台湾这么作的地方。
文学的意念+文学的情怀+文学的叙述=文学的影像。作家纪录片其实不好拍，容易流水账，容易陈腔滥调，容易盖棺论定，这一部，是开放的书写，是内敛的展示，是有机的捕捉，最终，是现代派的面貌。
看完更喜歡王文興了。哪天來看背海的人。在斗室與音韻文字搏鬥、自己設計封面、面對喜歡的事物就笑了、重要的是填補空洞的過程。在台大宿舍！說不定有陣常擦身而過而不自知。
对这种故意不让你读通顺的文字风格接受不能。意外看到莫子仪的舞台剧录影，还有另外几个年轻人……台湾的文青怎么都这么好看！
俺就是俺俺就是这个熊样子管你个屁事
孤夜无伴守灯下清风对面吹十七八岁未出嫁遇到少年家果然标致面肉白谁家人子弟想要问伊惊歹势心内弹琵琶——《望春风》如果他是福建XX人呢？
槽点太多：1.挂了个勺子在浴室。2.那个年轻作家是周杰伦他哥？3.莫子仪小哥演戏不是盖滴。4，音乐配诗朗诵那段极美，特别是两位男乐手的表情。
没关系。即便一天只能写35个字也没关系。一生很长，要做一个“如果打开寝室的门，看到背后是海。他也不会十分惊奇。”的人。没关系。在桌子前跟自己斗争，摔笔撕纸一团浆糊也没关系。填补空洞是一生的事，会在街头遇到很多像我的人。反正其实大家痛感差不多，只是指向不同。
王文兴对文字锻炼得到几近苛刻至极。他的世界是精微而脱俗。
写作与生活方式。#电影资料馆#
