3.5
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❤️
史杰鹏指向电影感官的可能，怀斯曼指向影像的可能。
感官电影。平坦系统中侵犯性的耸立物，自然被描述为一种以声响/语音自证的姿态。
#Solaris2020【C+】原始状态的探索，但非常不自然主义纪实，对于局部的关照，不规律的手持，与他者之物的移镜勾勒出残缺的形状。而不安的声响，诡异的视镜，从外部施力破坏闭合的环境。随后于行驶中与文明与现代交互，但从落脚来看并不构成结构上的表达，略感奇怪。
电子信号塔下的拓荒者遗民，很美国的主题，美和松散的像是摄影project
72/100#RIDM2020#隐居独处的乌托邦，一种后末日现代文明瓦解而回归自然的人种论未来假想？枪口对准远处边境哨塔人的迹象，这种文明与自然疏远对立的符号式图景还是有点来得过于直接，似乎除了个人的时间沉浸外也没有更多想说的。
如果和今年电影对比的话，即明白为何松露猎人缺少一些真实的“真实”，独居的生活在带领观众体验一种时间流逝下与自然拥抱的感受、时间停滞下个人单纯的思维
【3.5】樊笼变成新的自然，语言变成草丛或花蕊般无需理解的天然，磨砺原始感官的细敏和恬静。
很喜欢最后一幕
3.5
看完发现原来是史杰鹏……
单人版美墨边境隐入尘烟JP剪辑动了心思哈佛感官民族志实验室的一系列纪录片对我的听觉刺激太大了折服
离开社会性的生存形态相当于设置悬念，一种反人类发展意识的活动缘由在哪？独自生活在旷野荒漠，原始状态之下，语言退化，思绪蔓延迟缓，然情绪活动依然丰沛，也可以看作导演的视角是一次行为活动实验的观察，只是它确凿地发生，且男主并不与导演发生真正的关联。处理动物的情节在柔和的拍摄手法下冲击感太强。处理动物内脏的声音、车载音乐、枪声…视觉和听觉的联动经由经验性的思考产生一种精神拟古的浪漫，且它充满张力。
