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七品芝麻官-威尔·佩尼 Will Penny(1968)-剧大佬
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  • 威尔·佩尼 Will Penny(1968)

    标签:
    爱情 / 西部
    类型:
    电影
    导演:
    汤姆·格里斯
    主演:
    查尔顿·赫斯顿 / 琼·哈克特 / 唐纳德·普利森斯 / 李·迈杰斯 / 布鲁斯·邓恩 / 本·约翰逊 / 斯利姆·佩金斯 / 克里夫顿·詹姆斯 / 安东尼·泽比 / 罗伊·詹森 / G•D•斯普拉德林 / 昆汀迪恩 / 威廉·沙勒特 / 莉迪娅·克拉克
    评分:
    9
    剧情:
    Will Penny, an aging cowpoke, takes a job on a ranch which requires him to ride the line of the property looking for trespassers or, worse, squatters. He finds that his cabin in the high mountains has been appropriated by a woman whose guide to Oregon has deserted her and her son. Too ashamed to kick mother and child out just as the bitter winter of the mountains sets in, he ag......

看了几百部西部片

原野奇侠的60年代版本

第一次看到西部片主角承认自己的恐惧,牛仔只能习惯于呆在马背上

感觉是Heston的filmography里比较独特的一部了,兼具了传统western的粗粝(homesteader跟cowhand的不可调和也是很传统的western母题)和六七十年代文化的质感,顺便加了点农场电影。前半个小时的戏,窝从未看过银幕上的Heston是那样的形象,呈现那样的表演。

我们其实并没有多少选择,不是吗?5.7

这片还入选了不少西部片榜单

烂尾了,遗憾

3.5星,年近五十的文盲牛仔还有这种艳遇,后半部分基本上变成了爱情片,但是结尾很不错,这种现实主义收尾瞬间拔高了整部电影的品味。。。演员表也是星光熠熠,这么多演技派性格演员凑到一起,想不飙演技都难,唐纳德.普利森斯一出场就震住了观众。。。小男孩的扮演者就是导演的儿子,赫斯顿说本来想把剧本拿给哈撒韦这种著名导演来拍但编剧不愿出让剧本最后还是决定由编剧自己来导演,虽然之前他只导过几部电视剧。。。

标准西部格调:天涯望不断,自此一别两宽。

是老牛仔都支持共和党吗?哈哈!如果时光线可以逆流,本片完全可以看作《廊桥遗梦》的前世,披挂上西部片的马甲我也认识你!有过生活阅历的陌生男女对爱的气息更为敏感趋同,前半生时空距离千山万水,但情感诉求足够形成强大的吸引力———金风玉露一相逢,便胜却人间无数。情节简单,结构清晰,起伏规则,水准一般。

七夕节看了一个年仅半百的浪荡文盲牛仔在遇到爱情时却选择了放弃因为妥协和懦弱……带她走不好么!!!不香么!!!

故事结尾维护了一个高大的形象,但在我心里,他的形象崩塌了。一个懦夫,不敢承担责任。做一个一人吃饱,全家不饿的流民。这就是高尚的牛仔。约翰韦恩和克林特伊斯特伍德不是这样的。

剧本逻辑不合理,反派抓住男主两次都不杀?

那时候蛮荒的美国西部,艰辛的自然环境,混乱无序,人活着的艰难。其它没有什么,当做西部纪录片看。

西部温情十足后半部分,旷野中人之间真情实意...Will是十足的牛仔,最后的对话十分精彩...5🌟送上

枪战打斗很写实。牛仔只配去流浪

美国社会建设发展的一个缩影

我都快50岁了,一个6头牛的农场能养活你们吗?报仇靠路友,最后没在一起…..

missedpartofit.shouldgobackandwatchagain

1.情节说服力不强,2.结尾男主应该勇敢点,谁也不知道未来与命运会怎样。

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  • 七品芝麻官

    主演:
    查尔顿·赫斯顿 / 琼·哈克特 / 唐纳德·普利森斯 / 李·迈杰斯 / 布鲁斯·邓恩 / 本·约翰逊 / 斯利姆·佩金斯 / 克里夫顿·詹姆斯 / 安东尼·泽比 / 罗伊·詹森 / G•D•斯普拉德林 / 昆汀迪恩 / 威廉·沙勒特 / 莉迪娅·克拉克
    类型:
    剧情
    地区:
    中国
    评分:
    暂无
    简介:
    农户牛柳氏状告李国舅强权害命,知县张无为决定惩奸除恶,他授意牛柳氏进京找相爷告状,因案情牵及两大强权朝中无人敢审,最后落在张无为肩上,于是七品知县审皇亲,终得为民做主,同时自己心结也得以释解。...
    评论:
    防止社会悲剧再发生,是应该完善社会福利,还是开脱释放凶手?虽然王律口说的是前者,然而行为完全趋近后者,编剧借王律的口说“我们(身世凄惨者)太不幸,而你们太幸福,所以你们不为我们考虑。”但是博得观众同情的同时请记得,受害者和受害者家属也是普通人,并不因为生活得比凶手幸福就更该死。编剧多次在剧情和对话中混淆概念(比如判决死刑和仓促行刑不在一个逻辑关系上,却打包让你抉择对错),削弱反对他意志的角色的反馈(比如相对王律,其妻言语的无力),以达到对自己价值观的表现,这种单方的手法太过无耻。世界确实不是非黑即白的,更不是编剧一种思维就定案的,反对王律不一定是偏激和看不懂剧情,也可能有更多不同想法。废死要有完善的后续制度,煽动情绪掩盖不了问题。多一星给媒体的戏份。有权利原谅加害者的只有受害者,你我都没有。
    3.5;观感类似一篇学生气的社会纪实特稿,主题发人深省,细部缺乏考量。通过在加害者亲属(被舆论绞刑和污名化的对象)与受害者亲属(耽溺创伤无法自拔)之间构造对立,大胆冲破传统观念,虽方便了观众前期情感联结和投射,却也显得有几分讨巧和用力过猛,后段不少拧巴的人设转折更是拖后腿。此外,吕才女想在核心的“废死”议题之外夹带对媒体行业伦理、医患关系等层面的探讨,奈何功力受限,每个部分都未能深挖,造成叙事重点分散,节奏感较弱。当然对目前大陆的司法生态而言,该剧还是能提供不少思路和观点补充,包括单集巧妙的片头设计。尽管剧作上更像是在抛出疑问,且没提供太多解决方案,仍能期待它作为好的开始,促使公众去思考何为良善与规制并存、用理性抵御平庸之恶的现代社会。

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