拍摄《斩经堂》因女主角变化而停拍中间拍摄此短片，灵感也来源于此。短短三十七分钟紧凑精悍，做了极为重要的实践，虽不是费导演但处处可见费穆对电影语言的实践意义，也是其电影创作的重要变化点。影片注明为“喜剧小品”，实则不然。
节奏把握的非常好啊，光是当家花旦罢演、哄抬物价，就你来我往的好几次了；请卖唱歌女唱歌，也是被班主反复拒绝，拖延的艺术用的秒啊！最后后台各位员工集体抵制当家花旦，支持卖唱歌女登场，观众们齐声叫好，当家花旦可是气坏了！
艺海风云一样的故事，只是这次是从戏班底层，更多小人物的觉醒与决策。掉帧，声音太小。所以剧情理解全靠画面猜。开头介绍班子的时候采用前台后台的交叉剪辑。谈论台柱子，先给女老板在楼梯上的中景。三角构图，几人围坐一团，前景者先和女老板交谈两句，然后回过头去和中后景的人交谈，随时有人从画面两侧窜出。新人上台的时候，先交叉拿乔女老板发火。然后一声唱罢，接老板惊讶的特写。这一段，中景唱段，接全景观众，全景身段，侧方，后台。剪辑的叙事能力一般，但是这种展示桥段还是有剪辑意识的。
该片的诞生实属意外，并非公司原先就有的制片计划，而是由于“华安”接办“联华”后拍摄费穆担任艺术指导的戏曲片《斩经堂》时女主角更迭造成拍摄停顿，遂利用“现成的场面和衣箱”，由费穆编剧，拍摄了这部《前台与后台》。同意袁庆丰教授的观点，即片头字幕“一台戏不是一个人唱的了的”本为影片中的一句台词，但联系电影生产制作的具体语境与时代语境，又可作延伸解读/联想：或可以理解为被公司股东逼迫离开的罗明佑和黎民伟，就此影射新上台的新老板吴性栽，或可指风雨欲来、即将来到的全民抗战不是一个政党和一个集团能单独完成的历史处境。
其实是前台，后台与后巷，一部戏的纵深感就有了。
*副导演费穆。后台的推诿和前台的演出进程之间呈现的剪辑意识，“最后一分钟”的本土改编：依旧是召唤一种“集体精神”。
戏班子的故事
补.【【喜剧/短片】前台与后台（1937）-哔哩哔哩】https://b23.tv/JwNitVz初一暑假时看的。（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了）
这部费穆编剧的短片《前台后台》说明，早在80年前，中国导演运用情节剧模式，其叙事纯熟程度、交叉剪辑的运用、戏剧张力的营造，比现在大部分的中国导演都强多了。临上场拿乔（俗称装逼）哄抬身价的京剧大明星，被混乱中顶上场的卑微卖唱女所取代的故事，对今天那些忘乎所以的明星们，仍有警示意义。
相声剧吗？
真是台前台后自成一场戏，先看的剧本，最喜欢老板，桃艳云，司马懿三个徘徊，台上台下拼接，节奏，设计都是特别的有意思。
很弱
“当家花旦因为酬劳问题罢演﹐于是上演“霸王别姬”有王无姬﹐班主急着筹募酬金给花旦﹐可是班中台前幕后都不值花旦的所为。前台跑龙套的拼命拖延时间等待﹐可是台前幕后却认为一个人演不了一台戏﹐于是拉着街外卖唱的女孩走马上任。班主本不答允﹐却敌不过大众所迫﹐最终卖唱歌女处女登台﹐观众大呼叫好﹐也气坏了当家花旦。”
出现了三部戏曲《苏三起解》《贵妃醉酒》《霸王别姬》
bj.看的版本声音实在太小，基本听不清在讲什么。好在故事简单，演不了大戏只能让丑角撑场面的桥段和《艺海风光·歌舞班》如出一辙。
好玩和有趣。
音质太差，演员都特别自然。
对研究戏曲的应该特别有帮助。
还挺惊喜，整体结构和节奏把握很熟练，几次台柱不肯上台的推辞和老板的迟疑以及演员们的坚持，几处推拉都做的很不错，节奏挺舒服的。最后慢慢推进给到台柱花旦生气的表情，挺会用镜头。缺点是声音太弱啦戏曲的魅力一下削弱了好多
无甚特别。2022.01.03
