根据谷克多话剧改编，这个故事很不安东尼奥尼（守寡王后与革命青年..正统少女漫画历史罗曼的感觉）但看一对长得十足性冷淡的男女谈家国存亡要死要活的爱感觉很棒。尝试了画面调色等video技术（比如把坏大臣覆上蓝色）查了一下虽然制作方是RAI台但倒不是在电视上播的
英美游荡了一圈，大师回到了意大利，再次合作了缪斯女神莫妮卡·维蒂。这一次的安东尼奥尼竟然这么话唠，竟然是古装宫廷剧，结尾剧情一再的翻转是亮点。亮点还有大师尝试用当时刚刚出现的电子录像技术进行拍摄，使得影片的影像风格和色彩有别于传统方式。
是怎么做到让一帧画面同时拥有那么多种色彩的？而且时不时的镜头切换和色彩变幻真的看起来是如此虚幻缥缈超现实
請牽一牽掛試驗愛的殘忍
色彩的变换造成超现实感，女性意识为主体。
1980年安东尼奥尼用电视摄像机代替传统胶片拍的电影色彩独特
谷克多的故事凝聚诗性之美，又呈现散淡和神经质。安东尼奥尼的影像是最好的诠释。一出古典悲剧，在宫廷权力漩涡中，在胶片变色的显影中，意味复杂。要知道，这是一部小成本室内剧。
这么风骚的色调打光一度以为是在看法斯宾德
7.0录像带的滤镜处理在电视机上有特殊的间离感，色调的泾渭分明把人物气场表达无余。感谢文本本身让Vitti与十年后出演《少妇的诱惑》男主有了深刻的爱情张力
观影过程，非常煎熬。
像一首长诗。
后期安东尼奥尼很大胆的创新尝试，突破了自己以往的固有风格，色彩分割和变换除了辅助叙事以外还营造了一种很强的割裂现实感。最后两个孤独者的爱情只隔了一只手的距离有种很凄惨的浪漫色彩，安公+维蒂的组合就此落幕！ps:现在想好好地看这片太不容易了…
InmemoryofMonicaVitti
能指是动态的，从类似达尔文主义的生成观而言，并不存在所指。能指的原初动机是傲慢。本片导演的一系列把戏，如胶片色彩的变化，如叠印，etc，有蔑视观众之嫌。
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主演:莫尼卡·维蒂/保罗·博纳切利/佛朗哥·班塞罗里
电视剧的质感诡异的色彩伴随始终的电流声就算莫尼卡·维蒂再美也看不进去啊更何况这时候她都年过半百了
电视专题片质感反而在终端给人以廉价真实感，廉价与否暂搁，真实有保障。甚至有意模仿话剧以及电视片的生硬调度。说他话痨的友邻一定没看过他早年拍的神经喜剧。
改编自谷克多的历史剧《双头鹰》。但安东以现代人的情感方式重铸原作。将现代人的困境放逐到一次近代的政治谋杀之中，并以主人公的双双死去直接应对他在怀疑立场之后的恐惧。安东还尝试用当时刚刚出现的电子录像技术进行拍摄，使影片影像风格色彩有别于传统方式。这是突破自己对于电影思考的新的尝试。
本片的内核依旧是“现代爱情”，只不过时代变了而已。因为误解、身份、政治…而无法相爱。爱因为欺骗而变的愤怒，最终在生命尽头的俩人的身份消失了，爱变的更加纯粹了。安公的又一次大胆的尝试，大胆的使用了电视摄像机而非传统胶片，片中这种色彩的使用我还是第一次见，但这并不让我感到十分惊奇而让我的眼睛感到不舒服或是难受。其实我在观看影片时曾睡着了一次，当我睁开眼时，在梦境与现实切换的一瞬间我看到了最令我迷恋的一幕——在亲吻的爱人，我很喜欢这种感觉，这种梦幻而美好的感觉总是令人沉醉的。（从此之后我不再抗拒睡意，因为这是一种恩赐！！！）
