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泰剧力哥哥-赛德克·巴莱(下):彩虹桥 賽德克·巴萊(下)彩虹橋(2011)-剧大佬
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    标签:
    剧情 / 历史 / 战争
    类型:
    电影
    导演:
    魏德圣
    主演:
    马志翔 / 徐若瑄 Vivian Hsu / 温岚 / 田中千绘 / 林庆台 / 安藤政信 / 徐诣帆
    评分:
    9
    剧情:
    莫那鲁道(林庆台 饰)率领族人在公学斩杀异族血祭祖灵后,拥有了通过彩虹桥的资格,剩下来的,就是在英勇战斗后从容赴死。在日本方面,雾社的消息很快传达各处,陆军少将镰田弥彦率军队与警察组成的联合部队,迅速发起讨伐。马赫坡等社分头行动,利用地形优势和灵活战术给予日军先头部队重大杀伤。山地警小岛(安藤政信 饰)利用个人威望和部族矛盾成功劝说铁木瓦力斯(马志翔 饰)连同部落加入日军阵营,协助围攻莫那鲁道。在开战初期,随部落向密林转移的妇孺为了不拖累战士们,纷纷自尽,在矛盾中痛苦的一郎亦选择了切腹。镰田弥彦对部队的缓慢推进大为光火,不惜使用糜烂性炸弹对付赛德克人。满山火光中,莫那鲁道迎来了最后决战的时刻……...

解放军替你们报仇了!

劇本很有細節,角色的塑形與戲劇安排都很精采。花崗兄弟自盡、賽德克族婦孺自盡撥動人心,差點就眼淚失守。

女人孩子成就了部落男人的灵魂。部落的所有人都是好样的。他们都将走过彩虹桥。紧张的攻防战,煎熬的战斗,却煎熬得如此神圣。有些东西必须坚持,它们不能失去,比如那战斗的灵魂与骄傲。

“二郎,我们到底该是日本天皇的子民,还是赛德克祖灵的子孙?”“切开吧,切开你矛盾的肝肠吧,哪儿也别去了,当个自在的游魂吧。”亚细亚的孤儿,台湾真不幸啊。

《赛德克·巴莱》是华语电影里最像大片的大片。土鳖们都在说廉价的诚意却满眼黄金欲望,大谈虚头巴脑的情怀,尽皆一副扒光裤子的山寨小丑相。魏德圣真诚意,有骨气,拍出了民族史诗的气概,力有不逮的地方都让人原谅。看这个片子会想起梅尔·吉普森2006年的《启示》。喜欢《启示》的人应该也会喜它。

真能拖啊,其实还能再拖出一部……但是怎么也不该说它难看

放開所有你先前接收到的文明去看這部電影,會接觸並了解到更多賽德克族在當時為何做出這樣的選擇,發現到一選擇後就沒有所謂的絕對正確或絕對錯誤。從電影中我也發現到一點,我們每天當下都必須做出選擇...我們自己的人生也就是從選擇中所產生出來,這也沒有絕對的正確或錯誤。

早起赶上台湾最早上映的那一场【赛德克巴莱】,该怎么评价呢?打星已经不能表示我内心的肃然起敬和热泪盈眶。相比于【太阳旗】时,人人屏住呼吸,充满希望的等待,【彩虹桥】是让所有人带着心知肚明,必然的悲剧,挣扎熬两个半小时,渴求几乎不可能的希望。感谢日本演员尊重史实的敬业演出,野蛮的武士

对于开心就歌咏舞蹈,从小就喝热血的赛德克巴莱,这部电影的神性是必须的,杀戮是必须的,连冗长都是必须的。

写了一大堆的影评,居然不见了……很气,已经没有激情了……只能说很好看,绝对是比《阿凡达》高很多的史诗巨作!

走上彩虹桥

虽然木卫二等豆瓣电影红人对本片尤其完整版有些不屑,但对我来说本片是继《血战台儿庄》之后,最出色的抗战片,莫那头目恐怕会成为今年最帅的老爷子。话说部落砍人头叫野蛮,征服者说杀小孩“20元”却是文明,让我想起《现代启示录》那话:我们教孩子杀人,但不允许他们说脏话。因为这并不文明。

国际版的结尾停在英雄就义,原版的结尾却安排了最后的战士们一个一个慢慢死掉。电影院看前者爽,回过头来还是后者惨烈动人。

不错不错

台湾也能拍出这样的大型战争片啊~不知道以前又没拍过郑成功收复台湾之类的电影呢

歌声

老练的猎手要学会等待。

不容易

血泪史

过于珍惜素材的剪辑导致剧情拖沓,场面偏于混乱没有节制,结局过于诗情画意。PS:打字幕的方式不甚喜欢。

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  • 泰剧力哥哥

    主演:
    马志翔 / 徐若瑄 Vivian Hsu / 温岚 / 田中千绘 / 林庆台 / 安藤政信 / 徐诣帆
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    7
    简介:
    真是受不了这么拍 啥玩意 想装高深装意境实际看完就是感觉稀碎 特别散 只想说两个字:就这?...
    评论:
    3.5。对物的迷恋远超过人,“孤品”的背后更多是导演的幸运——同在“迷雾剧场”下,其他创作者未必能像张大磊一样任性,削弱悬疑元素,贯彻长镜头叙事,花大价钱还原心中的八十年代,乃至把故事背景从东北改到呼市。事实上,在《摩西》之前,张大磊的恋旧情绪已经演变成某种病态,并在《蓝色列车》中愈演愈烈;而这一次,因为有双雪涛的文本和其他编剧的掣肘,整个故事的建构有了切身的实感,某些时刻看到了编导再造《牯岭街》的野心。失去了原著的多视点,但留白和后置仍能带来一种延宕的失落——那些被时代误伤的人,那些被提前终结童年的人,那些不愿相互遗忘却终究失散的人。枪响之后,传来了少年的遥远的哭声。似乎很久没再有过这种心碎的感觉。
    作为历史形象的胤禛与二月河小说及胡玫电视剧中必然存在相当的差距,帝王心术内心的复杂,非剧中艺术形象将之有拔高之嫌的某种道德化身所能尽述,但作为影视文本的艺术成就,却无疑是一座丰碑,为君的孤独、改革的艰难、都表现得淋漓尽致,焦晃的康熙和唐国强的雍正几乎可并称表演上的两大范本垂范后世。

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