1.这男人也太幸运了吧，妻子独立承担全部家事，孩子重病后，老公出轨，妻子憋气出走一个月，回来后坦然接受老公跟小三儿过。2.小三漂亮，刚烈，所以能给这个男人婚外所有的刺激，而且不要求婚姻，打胎也独自承受，也不要名分，适当时候提出分手，不要一分钱，还把行李打包好。3.人生低谷又遇女旅伴
太宰治好友真实经历改编，男性成长物语之一种。火宅之人，即因爱与创造之名回避现实之人，无法承担内疚而坦诚之人，痴迷瞬间温存与美之人，不愿长大之人，恋生苟活之人。妻子、情人、红颜，哪个都比他洒脱、冷静和决然。在幻觉里寻找家园注定徒劳，因次子之死而梦醒，做负重前行的重死人是必然的结局。
老婆、情人、艳遇知己这三种角色的属性特点、以及与雄性本体的互动嬗变，在影片中展现得毫发无遗、鞭辟入里，而次郎之死和重死人游戏，可谓是画龙点睛的神来之笔。真难相信这是黑帮片王者的作品，深作欣二的导戏广度实在令人惊叹。【9↑】
群娃乱套风暴夜烛光归来，浴室排气扇就像阳光风车，琉球背德三线琴之歌，珍惜所有曾经的愚蠢；因贪生而背叛太宰治自杀之邀，望儿子以后争气有机会就勇敢赴死，很可以；石田良子、原田美枝子、松坂庆子，三位女主都惊艳过头，让这种喜好置身精神“火宅”享受人生激情的文艺渣男故事显得不太套路，也不容易
如此細膩的情感深作忽然在我心中驚為天人令我如癡如醉的片頭配樂堪稱神乎其技
『白米粒总归明月光，朱砂痣泣泪蚊子血，朝时露亦作电光火，缘起情灭，终焚灰』男人本性上的软弱和女的果决是相抵牾的但男人外在强烈的爱往往会俘获女人外化的柔弱，一边是不可否定的爱一边又在女人心底烙印伤痕。看到他撕掉照片我不由得为之心碎。男人经历三个女人以成长如一个游历者践行爱的过程
所有火宅之人的一面镜子，及时行乐的文艺渣男的内心独白，理想和现实自此迸发不可调和的痛苦。人生孕育在苦难漩涡的摇篮中，幸福不过是火宅之人抬头瞥见的美丽星空。你大可以去拥抱情妇的美妙胴体，挥霍那些永远不腻烦的蜜月期，但是你终将面对妻子冷冰冰的脸和残疾痴呆的儿子。而缱绻过后，往事如烟，你遍访名山，云游四海，也知这世间没有永远逃离之所，曾经爱人已经远去，红颜知己也要嫁人。你辗转回到了妻子身边，和孩子们玩起了“重死人”的游戏。这就是你所选择的人生，曲折但是喷薄，生活的主旋律从来不是脚踏实地，而是及时行乐和杞人忧天，永远徘徊在快乐与忧郁之间。没想到深作欣二有如此力作，足以位列我个人的日影十佳。
深作欣二的片子都是真的华美。最喜欢情人笑的样子。整个片子都处于一种极端绚烂的浪漫氛围之中，痛苦焦灼透过色彩亦是醒目无比。男主角用世俗眼光看来其实真的很渣，但这样软弱的男子偏又有柔情，一声叹息。
创作需要性欲，文学创作的人更像游走的生殖Q，嫁给作家需要勇气三个女人代表了男人的性幻想，一个忍辱的妻子，一个养成的情人，一个浮萍的艳遇妻子嘴角那抹我什么都懂的笑令人玩味，那才是正室家的定义，情人如侧室如放松之所，艳遇如快捷酒店只为放空……大男子主义腔调所以把女性角色刻画都太完美，太理想，默契得一团和气
非常好可能是深作欣二最好的电影之一情色的部分很少实际上是文学电影剧情上很有说服力“妻子什么都知道”的线索也贯穿始终细节无可挑剔尤其是雷雨雪的部分升华了主题比最近看的同年代日本电影都要好得多绪形拳的演技出神入化最后的结尾画面令人不由得想到他在《北斋漫画》里饰演的葛饰北斋最后闪回年轻时的画面
家庭男主人相继和两位女性展开情感生活，甚至和后者开启了放浪形骸得到流浪之旅。其中，甜蜜期的快乐无忧自然是让人享受的，可是一旦女性做出了离开的主动选择，男主人又不得不退居次席，回到他的第二选择——家庭，妻子，孩子们。他永远可以有权力回到避风港，这种允许他归来的前提则是妻子保守的选择。她知道他会回来，他也回来了。回家并不是一个结局，或许还会有第三次更多次的情人、离家。这种允许态度下的循环，成为了一种病态的常态。大家适应并且默认这种存在。
讲述了绪形拳添个逼脸出去操了一圈女人然后回归家庭的故事我就想问问绪形拳你都两鬓斑白了你媳妇也满脸褶子了你那几个倒霉孩子咋还不长大啊
1.情欲戏满分；2.配乐忧美，画面优美，寄子、惠子和叶子更是美。
你留恋于那片刻的欢愉温存，触摸她肌肤的时候如在幻境，你神往在那落日余晖中，即使在冷雨打颤也悠然自得！糟糠之妻，挚爱之人，灵魂伴侣！到最后都华丽转身，走出了那曾经的梦幻！只有你，你是火宅之人！困扰于道德六欲之间，放不下责任，也放不下爱情，放不下浪迹！所以你沉溺，逃避，苟活！到最后才幡然醒悟，负重前行！ps:感人至深的电影！我有多讨厌男主，就有多羡慕男主，就有多喜欢这部电影！
娶妻生子本就是一個負重的過程。當生活感到窒息的時候，只有那戀愛的歡愉可以慰藉。此時，桂（檀）一雄拎得清的地方在於，他明白不應把家庭的重負加之於惠子身上，否則不久之後惠子即是第二個寄子。其實，在惠子打胎後求神拜佛時，臉上已經出現了寄子的影子。而葉子的出現，恰如當初的惠子一樣，讓感到窒悶的檀一雄再次浮出水面喘口氣。葉子不同於惠子的一點是，她最後揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。電影最後，檀一雄和孩子們玩起了「重死了」的遊戲，是脫軌的列車回到了軌道。寄子在影片中兩次顯露出對丈夫的洞徹，彷彿人世悲哀的預告。
很好的描述了婚外情的故事，但是男主角怎么看着那么恶心呢？有点意淫的感觉，家里有个贤妻守着，外面有个性感的情人，最后去旅行还遇到一个不拖泥带水的一夜情女神。
桂一雄的生命里出现了这样三个女人，她们分别在他记忆中留下了烙印，同时又见证了他欲望的起落，如果说家庭代表理性与责任，出轨代表直觉与感性的话，那桂一雄于二者间的徘徊不定正说明了人性的复杂之处，难得深作欣二不带批判色彩地展现这个故事，并使其散发出一种浓烈的情感之味。
文艺渣男杰克苏，这个人存在世界的理由好像除了繁衍人口，祸害女性，增加几部婚外情三流小说别无其他，按耐不住的打拳欲已经蒙蔽我的双眼。三个配戏的女主都是大美人，唯独生了五个娃的正室不配拥有和男主的香艳场面，太惨了
永远的松坂庆子
相对于六、七十年代，深作欣二80年代的镜头语言偏保守，本片也如此，跟它是主流“大作”路线产物有关，跟摄影师是木村大作而非东映的老伙计仲泽半次郎、吉田贞次等人有关，跟深作即将从中年步入老年也有关。作为婚外情题材影片来说，拍得不错。主角是典型的N流文人作派（赶稿也很典），对患病的次子和精神不稳的妻子都缺乏家庭责任的担当，找借口，逃避现实，渴望浪漫、无拘束的风流浪子生活，又不像其好友太宰治那样有决绝之心，仍苟且活着，抛妻弃子去跟情妇同居，但二人天地久了也要面对生活的凌乱，乃至于动手厮打，家里跟妻儿、家外跟情妇都搞得一地鸡毛。最喜欢的一场戏是下雨打雷一家人仓皇钻进网子里。主角跟叶子流浪的部分剧情是电影版原创，折射了深作的内心。制作班底跟戏里一样狗血：企划人高岩淡是檀一雄同母异父弟，檀ふみ是檀一雄之女
