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"Catalina y Sebastián"(1999)-革命进行式 革命進行式(2015)-剧大佬
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  • 革命进行式 革命進行式(2015)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电影
    导演:
    陳麗貴
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    本片為台灣英雄史明紀錄片,由姚文智擔任製作人,紀錄片名家陳麗貴親自執導。   他一生縱橫四大洲、反抗三政權。有人說他是台灣的「唐吉訶德」,夢想著不可企及的夢想;也有人說他是台灣的「切.格瓦拉」,是東亞碩果僅存的現役革命家;但是,他私下推崇的卻是巴游領袖「阿拉法特」。   他一生都在「跑路」。曾經投入中共地下組織從事抗日活動;曾經成立「武裝部隊」企圖暗殺蔣介石;曾經亡命日本,完成首部台灣人民族志,並持續對台灣輸入「武裝革命」與「民主啟蒙」;至今97歲,一眼全盲、身形佝僂,卻依舊戰鬥力滿點,依舊傳奇不斷……。...

以生命故事为着眼点没错,但于我完全不具备说服力也没打动我,不过成功引起了一些探讨@2015-09-2200:21:10@2019-11-2123:43:43

有一種理想,叫做一輩子。史明生於1918,今年97歲,一直到現在,他仍在進行演講,仍在參與公民運動。2014年爆發318運動,他再度進入青年的視野,也就有了這麼一部紀錄片。

#Giloo×WMWFF2022#理想,民族主义,马克思,留学,社会思潮,斗争,两岸吊诡的「同根同源」。

作為傳記、紀錄片,本片顯得有點零碎,有點浪費了這個相當豐富的人物。

在看到獨立就亂噴之前,現看一下這位傳奇的老人家怎麼決定走上這一條路吧

立场有问题

我就知道是陈丽贵,冯贤贤说她的一些合作者热情大过理性常常做喊口号写大字报一类的事情,这样的纪录片不好看,相比这没有明说中陈丽贵就是之一,实在不能算作一个有质量的纪录片,抛开政治问题,单纯看影片质量会发现它完全是为了政治服务的。陈丽贵说:我相信观众有这样的基本素质看懂我的片子。呵呵

3.5

民进党立委姚文智策划,深綠陣營的陈丽贵执导,從一開始就無法跳脫影片的屬性雖然創作者極力豐富其內容多角度充實人性政治性仍然佔了上風

史明这个人注定是要折腾的,战争一胜利,包水饺一赚到钱,内心就空虚。他鲜明的个性有一种漫画感。前女友也是个活宝,用AI的声音说跟他吃了苦不喜欢,但现在想来又挺有趣的?

[4.0/5.0]看到史明去找林飛帆我快哭了。蔡瑞月舞蹈研究社。[洪大現身!!!]

暫不論立場,片子拍得還不錯,內容挺豐富的。

故事「進行式」或許尚無結論的東西拍不出一氣呵成,不過無所謂,史明一開始就坐在我隔壁(後來被移駕第一排)我看著螢幕上史明的一生、意志的尋找與確立和實踐,來回想著這樣的人就在我們週遭,不由得想哭。

导演说旨在拍一段史明的“生命故事”并通过对他衰老和躯体的展现来反衬其革命热情从而达到感动和启发观众的目的那如果撇开政治的话片子确实也做到了这些史明对革命理想的追求和坚持是相当震撼感人可是作为一部纪录片只有单一的感情色彩政治取向和主观立场表露无遗未免有些说不过去

認識、理解之後才能解構和反思,才能不人云亦云。

穿插动画部分做的不错,弥补了素材短缺的空白。但是故事讲的,格局太小。有一些导演想掩盖的东西,如果不想曝光,就干脆不要提,提一半,掩藏一半,悬而未决,故事不到位。

导演摄影一起到场观影会,汉学系208闷成蒸笼,结束正是欧洲杯德法之战开场,大家很快就散了。台湾同学看得群情激昂,我想说大家淡定好吗,几千枚飞弹对着你们家门口,低调一点是对你们自己负责啊

當時與老師一同看了這部片,並拜訪過史明本人。立場與政治格局暫且不提,但不得不否認的是這人的一生太血性太飽滿🐅

史料不足让陈丽贵采用了大量的图片与动画来补强,只可惜风格并不一致,最大的缺憾是《革命进行式》只看到了史明的“果”,对史明献身政治的“因”缺乏更深入的观察。

華語紀錄片看的,過程中因為不同的政治觀念一度想起身走。但是身邊的朋友說,這只是一部紀錄片。這個96歲的老人是怎麼將一個失敗的革命作為自己畢生的事業去堅持,在日本美國輾轉的經歷確實令人佩服。

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  • "Catalina y Sebastián"(1999)

    主演:
    类型:
    暂无
    地区:
    墨西哥
    评分:
    8.7
    简介:
    暂无...
    评论:
    90年代末,亚洲金融危机爆发,内需不振外需陡降,产能严重过剩。朱相的改革进入深水区,百万职工下岗,买断工龄,自谋出路。国有大行剥离不良资产,花街投行承销,赴港上市;刘欢唱了首《从头再来》;央视播出《雍正王朝》。
    小说中的双雪涛和东北文艺复兴,代表了一种把俗文学中的黑色小说、侦探悬疑小说、社会问题小说(德莱塞等社会现实主义传统)结合起来的尝试,从而在今天这个互联网和粉丝经济的时代为纯文学注入了新鲜的血液。而电影《平原上的火焰》和电视剧《平原上的摩西》的拍摄,却是把源自德国表现主义、美国黑色电影的传统和中国本土(东北)的社会现实结合起来,把黑色电影与侦探悬疑题材、社会问题影视剧的传统放在一起,从而结出一种本土化的果实。因此,这样的影片的评价涉及两方面的平行坐标系,一方面是电影的文学改编对文学类型的平行处理,一方面是世界电影自身的黑色传统在中国本土的另类衍变。

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