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德古拉之窗Dracula's Widow(1989)-地下忍者 アンダーニンジャ(2023)-剧大佬
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  • 地下忍者 アンダーニンジャ(2023)

    标签:
    动画
    类型:
    电视剧
    导演:
    桑原智
    主演:
    坂泰斗 / 新垣樽助 / 畠中祐 / 种崎敦美 / 山下大辉 / 安济知佳 / 内田修一 / 德井青空 / 相马康一
    评分:
    9
    剧情:
    战国时代和幕府时代曾经盛极一时的日本忍者,因为战败而强迫解散组织,似乎从历史中消失。然而事实上,多达20万人的忍者至今依旧暗中存在,秘密监视着过敏。貌不惊人的云隐九郎(坂泰斗 配音)每天半死不活待在家里,看起来就是一个纯纯的废柴,其实他是一个身怀绝技的忍者。某天,冒充成快递员的上级找上门来,派他前往某高中与死对头的忍者部队作战。沉寂太久的云隐总算被组织唤醒了,但是这个任务并不是结束,反而是一系列大事件的开始……   本片改编自花泽健吾创作的同名漫画作品。...

能感觉出作者是个很有趣的人

JazzHiphop配好分镜长对话,题材有趣节奏舒畅作画也很有意思,10月新番终于找到一个能看的了。//台词疯狂cuejump,结果扯了一个“讲谈高中”,果然原作是讲谈社连载的漫画。非常期待。

意淫番

不管是叙事手法,情节,人物形象都是一流水准,不知道为什么评分这么低。还是《请叫我英雄》的作者,非常优秀的作品

比较慢热,加上繁体字幕看着吃力,刷到一半就弃了,不过偏荒诞风格的这剧讲实话还是挺有意思的。

这剧情,真是完全不按套路出牌,丝毫没有逻辑可循。

开篇稳慎,喜剧色彩不乖离,不怪诞,日常番的趣味和设定反差融合,更看出当下日本的社会氛围,脱力感和厌倦感。

这片子竟然沦落到没人看

题材蛮有意思,画风也对味,属于越看越上头的那种

某名奇妙啊喂

花泽健吾的这部作品有一种为了显得自己非常牛皮而过度使用插叙倒叙等手法的感觉,反复不加节制地插叙和倒叙让故事情节显得破碎凌乱不好理解,故弄玄虚也让观感下降,画工并不是很出色,人物也没有令人惊艳的感觉,实在是一般般。

小众类型也能吸引到喷子,好好好

真没想到手冢p的动画也会有为原作添彩的一天。剧本演出无一不用心,在其他一众便宜动画中显得如此格格不入。

目前剧情有些莫名其妙,还没get到点,继续追试试补评:整体一般

近几年难得的有意思的战斗漫画,希望九郎能复活

有点“装”过头,画风也不喜。12集结尾😲

4-,没看过漫画,从动画看,风格不是问题,但内容上表现这种“非常的日常”还是有些跳跃。

慢热,后期挺精彩,高校乱战和天台2v1算一个小高潮。花泽健吾在《请叫我英雄》之后的新作,讲述现代城市里发生的忍者势力较量。明面势力主要分为日本政府、传统忍者组织NIN、激进的新忍者组织UG(即“地下忍者”),然后NIN内部又有权力之争。预期是热血激斗番,但其实基调很微妙,是介于黑色幽默脱力日常和权谋博弈残酷拼杀之间,花泽健吾延续甚至发扬了《请叫我英雄》里现实科幻搞笑杂糅成一团的特色,时间反复回退、多视角叙述的方式让人眼前一亮(感觉甚至比《无头骑士异闻录》高明,尤其秃头作家躺床上听忍者们讲故事的桥段),核心的几个科幻设定也都利用无遗(遁击杀卫星、版本迭代的摩支利天隐身衣、脑移植转生、无人机拔刀、AI摩托、忍者组织架构等)。各怀心事与动机的忍者们也都刻画得挺有魅力。也许等漫画完结再一口气补吧。

剧情相当随便,随便得有点搞笑,搞笑中有一丝考究,考究得莫名其妙。到底有多想炸了讲谈社啊。。。

「就说了不要做那种只有在Jump里才会发生的事。」「虽说是临时凑到一起的三人,我们的关系也绝对不算好,但这个仇,我一定要报。」对上电波了,贫穷作画跟无厘头剧情很适配。

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  • 德古拉之窗Dracula's Widow(1989)

    主演:
    坂泰斗 / 新垣樽助 / 畠中祐 / 种崎敦美 / 山下大辉 / 安济知佳 / 内田修一 / 德井青空 / 相马康一
    类型:
    恐怖
    地区:
    美国
    评分:
    无
    简介:
    The young owner of a waxworks in Hollywood receives five instead of six ordered chests with Romanian...
    评论:
    弹幕有人吐槽节奏慢,没看过原著,看前两集根本不敢眨眼,张东升人前人后的反差、朱朝阳被校园软暴力、朝阳妈妈的教育理念、严良的身世、普普的内心世界,细节真的太多了,每个角色的人性丰满让人惊讶
    优点很多,各种蕴含巧思的镜头语言、音乐对氛围的营造等等都很出彩,可是越看到后面越觉得垮掉,在拨开悬疑迷雾的保护衣之后,暴露出来的是浮于表面的剧作和不成立的人物动机,于是才会用很多强行“编”剧的手段完成剧作发展的逻辑,最后推动剧情的方式就变成了埋一个伏笔、解开一个伏笔的单调程式,说到底还是没有在文本上掘出更深层的东西,于是只能频繁地靠着单场戏猛给特写突出所谓“演技”来造成人物性格丰满的错觉,光是边吃边哭的戏就拍了三场,这种塑造人物的方式,只有追光、没有弧光。

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