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"Zwei Männer am Herd"(1999)-中空之地(2018)-剧大佬
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  • 中空之地(2018)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电影
    导演:
    陈界仁
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    在資本與科技已徹底合流為金融/科技資本主義,並發展出比過往治理形式更具穿透力的全域式操控技術,不但越來越多人淪為「全球監禁、在地流放」下的泛派遣工,更使得要打開被後網路時代的全域式操控技術所包覆、穿透的當代社會與個體欲望、感覺構造、思維方式等,更加困難。那麼,人是否還有其他出路?      《中空之地》既是陳界仁長期創作計畫《她與她的兒女們》的第一章,也是於重思《中觀學》後的初步感性發言,拍攝初衷則源自其大哥失業後的生命經歷。      如同陳界仁過往的影片,《中空之地》同樣未在影片內直接給出解決現實「難局」的方案,反而是通過影片將當前的各種「難局」並置於影片中,成為一種持續對質與持續辯證的懸置狀態。換言之,陳界仁雖然以影像作為創作的主要載體,但其影像作品並非為了成為「自我完滿化」的結晶體——而是從串連邊緣個體與群體參與演出開始,到連結各種異質碎片所生產的「不完整」......

大学时在长征看到,那时候还不能完全理解,直到离开北京好几年,今天又回来在长征看了陈老师的新个展才突然了解……

@雅昌AAC艺术中国十五年回顾展。一场现代社会人祭舞踏。其实如果这部片只是关于剧情简介所说的资本与劳工的问题的话,我会觉得陈界仁过于像布莱希特所说的TUI知识分子了,《我们呼吸着》《是什么时候/我们接受了被在地流放的审判书》这两首诗固然好,但还是太“精英”化的表达。反倒是“报菜名”与“名字没了怎么办?怎么办名字没了?”复读的段落带给我很大震撼,更能让我感受到某种无法言表的诗意,这种诗意底下,是更为普适性的“人”的困境。

面孔作为叙事,不断反复。送葬队列上的两性分工前后差异。

长征空间

高三的时候在展厅睡着了,就只记得往前走的人群和燃烧的建筑

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  • "Zwei Männer am Herd"(1999)

    主演:
    类型:
    暂无
    地区:
    德国
    评分:
    暂无
    简介:
    暂无...
    评论:
    和乐海之间还差了十个爱乐之程,节目策划感觉什么都想要但是什么都没做好,首先选人不行,姐姐年龄偏大,其次外国人太多,大家都要迁就她们,然后俩外国人话都说不明白,只有傻的可爱,没有真的有趣,最后Ella和龚琳娜太爱上价值,强行cue婚恋话题就像酒桌上的老领导。导演好像没想明白,拍美食就着重在食物,就多讲它的传承和文化,玩探店就多分享点美食攻略,玩推理就多拍拍嘉宾互动,什么都要结果就是什么都拍的难看,剪辑的乱七八糟。一颗星给Chipu,一颗星给后期。
    从头到尾一味的不停吃吃喝喝,还是直接下馆子毫无参与感的进门就吃,即使是美食节目,显得也好单调好乏味,吴主持本来还是很招人喜欢的,可一到别的节目就越发兜不住自己,什么张某哲台上一开口,她就台下控制不住泪流满面,简直是《装腔启示录》倪虹洁演的那个角色附体,和另外一个她搭档见了韩歌手就下跪一样,这不是简单的矫情,这是闲的发慌没话找话莫名其妙深井冰。

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