＃向南暧昧.KINO冥想#残酷成长&自我认同，夹杂了不少印尼这片土地上的奇观景象，看之前还是需要了解一些背景知识的。作为舞者，Rianto是命中注定要走上艺术这条路的；而作为LGBT群体里一个边缘人，他一路走来，敏感的身体里镌刻了太多伤痛的记忆，而他最后都一一化解，成为独特舞蹈的灵感。而这也应该是本片的主题了。无论哪条路，都不会好走，无论幸与不幸，一个人都只能成为生来注定要成为的那个人。ps，片中几首插曲都还不错，端午节雨天冥想，更契合观影的氛围。
甘美兰真好听
#台北#很少看印尼电影，导演噶林算印尼艺术国宝。有意思的是片子里的黑帮老大是真人出演，他有三个手下因为偷水牛入狱，导演花了一些钱把这些人赎出来借他用一个月。他说印尼警民关系很好，在台湾可能办不到。几乎是猎奇式的民俗风情。我的身体承载了几波人的社会事件。
爪哇性向故事，身体纪录成长记忆。导演模仿了“月光男孩”的童年/青年/壮年三段式，中间又用访谈不断间离。可惜猎奇感太重了，而且壮年男主丑拒...
加林·努格罗新作，南特三大洲金热气球奖。文化隔阂较深，电影看起来像在展示民族奇观。私密的个体记忆没能通过亲切的腔调向观众道出，不太容易进入。其间点缀的歌舞和性别意识探讨有新意，手法老道。能再拉低一些姿态就好了。
好像第一次看印尼电影，还这么独立小众非主流，不过比我想象中的好一些。蛮喜欢身体的主题、洞的意象和小gay的表演，不过还是晦涩了些。2019.7.9@台北电影节
美
补标。
【林象·词语放映】印尼爪哇“冷格拉郎”（需男扮女装）传统舞者Rianto真实经历改编。以刺破手指的身体之痛承载一段复杂的私人记忆。有传统舞蹈的美、善良拳手的残酷命运、黑帮政客的阴暗恶势力，以及私密而隐约的同性情爱。在流水账风格叙述中包含炽热情感，但并无猎奇吸睛之做作。童年、少年演员状态很对。当事人的现身说法，反而有表演色彩
印尼版霸王别姬？@plazaindonesia
2020.1.12看于向南的暧昧2020展映。以爪哇日惹双人舞Lengger舞者的经历为线索，探索了身体的各种可能性。看完对独特的爪哇文化更着迷了，穆斯林跳着婆罗门教的舞蹈进行着萨满仪式，这是只有在爪哇这片神奇的土地上才有可能发生的事。以及看完更想买爪哇传统蜡染的衣服了！
刑罚（虐待）–性–舞蹈的同一性。
2019.07.07@skc
生理上的疼痛能唤起过往的某种记忆，甚至会让心理沉浸享受受虐本身。最极致的舞蹈，也许都是以折磨肉体的形式才得以升华。9.7CDCC@香港百老汇电影中心
3.5
印度尼西亚霸王别姬式男主角家国社会寄宿于人的命运和身体
爪哇国独特文化语境下（民族舞蹈、传统礼仪、社会政治、地理气候），讲述一个少年的成长，关于私密的人生往事，聚焦性别认同，影像精致。身体是银幕主角，不仅是记忆的载体，也是书写方式。由舞蹈揭开每一段落的叙事，指尖的阵痛是痛苦与荣耀，是甜蜜又苦涩（别针刺痛胸口这样的赤裸的性暗示也算在内），唤起主角/观看者的过往/观看记忆。故事本身并不难理解，只是独特的文化带来的隔阂（作为奇观展示，似乎也未打算通俗传达），以及通过身体来叙事、传情，当难以同主角共舞时，我也觉得很难带入和共情。
不清楚不扎实
GarinNugroho對身體關注之集成，不在於建構一個讓觀眾便於移情的coherent敘事（儘管有著童年／青年／中年的時間遞嬗），而像是一場傳奇化、神話化、歡迎隨意取用的開放性儀式，時間、空間乃至真實性皆被重新捏塑，類《戲夢人生》的真人現身說法之最外層敘述下，是對於身體與心靈的想像力奔馳。片中那些幾乎「亂來」的俗爛插曲情節，如拔腎、小gay打情罵俏等，似乎都在跟導演本人接觸後，從他的咯咯笑聲與neverendingstories（言下印尼各種荒誕匪夷所思）裡得到一些解答。其自在自為的創作姿態，在地與國際普世的不調和、不在意，而引致的所謂獵奇、民族奇觀展示之指摘，有多大程度源於一種杞人憂天——他者自恃知識／姿勢，進而將某種特定美學教條化？
片子不错。虽然不是特别了解印尼的政治历史，但是仅看片子有的提示而言，政治隐喻拿捏得仍恰到好处，不十分刻意但也不突兀。主人公的“创伤”几个部分的处理，整体上是连贯的，整个看下来是有感受的。总体上处理有点像戏梦人生，但是政治和主人公的衔接有一点像悲情城市的处理，这样说不是贴标签。另外只是在片中人物对于同性之间的暧昧丝毫没有任何异样的反应，甚至有些理所当然，感觉这与开头舞蹈老师被骂作荡妇抓去警察局的道德观有些违背，也许这种矛盾的起源正是创伤的一种吧
