当“正反打”不厌其烦地出现于影片末段时，似乎令观者回想起有声片初期那种对于对话的依赖，人们仿佛抛开一切视觉调度仅仅为了聆听人声，但这是否意味着与新现实主义，与奥尔米本人先前的作品相背离呢？奥尔米的确将“正反打”作为一种探索方法，但也仅此而已了。因为他从来不是一位风格至上的作者，除却其对舞会呈现的偏爱之外（甚至试图引入马里昂巴德的宴会。），奥尔米的作者精神更多地在自传式的表达中得到充分的体现。一个敏感而浪漫的青年，一段平淡的性受挫经历，这依旧瓦解了大形式动作——影像不可一世的绝对性。但即使是“正反打”的拍摄中，奥尔米也依旧不遵循一种标准化的平稳，镜头总是在不断晃动，尤其是车厢中不稳定的构图，就像青年本身不确定的未来那般融入现实之中。2023.10.5
只是爱上了爱情……
沉醉于新年夜的大雾……
一个“热恋期”男孩偶然碰触到真正的爱情，但却转身去继续热恋，到底真正的爱情是现实的爱情，是现实的动作，简单又深刻的小故事，奥尔米这个拍的真是棒啊。
妈呀好意外我也喜欢这个男孩子不过他倒是像年轻版的伍迪艾伦吧哈哈哈拍的太好了又浪漫又纯真的我也跟着恋爱了原来热恋是这个样子一个算得上从来没有热恋过得人
