小津1933年默片，此时180°空间尚未成型，但已经有不少日后所谓“小津式构图”。从本片来看，小津并非完全无视轴线，可见所谓180°空间是跟小津的有声片相关的。战前小津尚关注底层，这也是战后被左翼批判“资产阶级美学”的重要原因之一。考证小津和刘别谦等美国电影的关系也是重要史料。
喜八三部曲第一部。小津早期的默片果然很好莱坞化。
7.7；卻偏偏想起孫瑜先生的《小玩意》，一查發現兩個片又是同一年的。上一次這種奇妙的感應來自《人情紙風船》和《十字街頭》
8。看过的三部早期小津的作品都是父子关系，演富夫的小演员太喜感了。
虽有混球老爹，人间自有真情，低机位摄影初显。
滑稽得有点过分了
想哭想笑大爱
不靠谱的爹。架子上还是和前作很相似的，喜八的形象最最后升华成了很笑中带泪的深层情感。
喜八啊喜八
小津安二郎“喜八”三部曲的头一部，描写了草根小人物喜八身上发生的故事。喜八身兼母职，与儿子富夫住到东京贫民窟，可他的冲动性子却叫富夫吃尽苦头。喜八不自量力爱上漂亮女孩，失恋后又借酒消愁，弄得一家人好不狼狈。富夫生病了，喜八愈搞儿子病得愈重，治好儿子自己却欠下一身的债。
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《心血来潮》是小津安二郎「喜八三部曲」第一部，也是1933年日本《电影旬报》第一名。这部电影里小津技法已经趋于成熟，有日后有声电影的影子，电影中的人情味儿十足，导演对底层穷苦市民生活点滴的描绘自然生动，其中儿子不停地抽父亲嘴巴的那场戏让人印象深刻，真情也悲情。
50钱买好多好吃的
溫情脈脈的輕喜劇.故事性強,有喜劇動作,各種人物關系,悲傷隱匿其中~
又見突貫小僧
喜八三部曲的头一部，其余的《浮草物语》与《东京之宿》。
人间有情
小津早期的片名都莫名其妙的。小津好像从来不相信爱情有所谓的happyending的，即便是男女交往，他也从来不会赋予什么浪漫情愫的，这点看来，他可真是个现实主义大师，从来不吹美丽泡泡给女人洗脑，谢谢啦！
听说书《艺妓高尾》的时候传钱包就看出是东京下层了。两个哥们儿同时看上了一个流落街头的女孩。这不就是好莱坞刘别谦的套路吗？他们的主角也是率真的可爱，有点傻男的劲儿。但也不能总打孩子呀，父子俩刚刚相依为命和好了，小孩就生大病。
嘿嘿不打盹儿默片，似乎是幽默化解了一场灾难。黑白焰火向他们招手。史上最大条爸爸真可爱。
