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李宗翰上天天向上是哪一期-沙之下 Sous le sable(2000)-剧大佬
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  • 沙之下 Sous le sable(2000)

    标签:
    剧情 / 悬疑
    类型:
    电影
    导演:
    弗朗索瓦·欧容
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    主授英国文学的大学教授玛丽(夏洛特·兰普林 Charlotte Rampling 饰),在其端庄切不可侵犯的外表下,隐藏着沉睡已久的蓬勃欲望。她与丈夫让(布鲁诺·克雷默 Bruno Cremer 饰)几十年的生活平淡如水,波澜不惊。这一切,却被丈夫的失踪击得粉碎。某个海滨的早晨,让独自离开度假小屋,一去不返。在此之后,玛丽似乎竭力控制着自己的情感,她设想丈夫仍在身边,每天陪她逛街、采购、聊天,生活一如既往。   不久,一具尸体被打捞上来。玛丽的自我麻痹结束,她开始试图了解丈夫的一切,却发现夫妻俩的隔阂与疏离如此之深。而在这一过程中,关于让的行踪也变得扑朔迷离,或生或死,永无定论……...

文学的欧容。弗吉尼亚·伍尔夫,《海浪》。太阳大海的浮沉涨落,将看似美满的婚姻于沙中埋葬。——人和人永远都是一座座孤岛,不知道对方也许最好。

所有流动的,穿梭的,不能停止的,无法抑制的,都让人感觉到冰冷。

B+/像是《时光驻留》与《45周年》的融合,且某种程度上比后者更为绝望。欧容没有仅仅站在婚姻的框架内还原人类粉饰而成的情感,而是更为赤裸地质疑爱情本身就可能只是作为孤独本质的虚妄遮罩。兰普林的表演完美诠释了这两重难以戳破的幻境,举手投足都像是指节与针尖在碰撞,迟到15年的影后。

如水,冰冷,未知,伍尔芙。CharlotteRampling跟阿姨不同,阿姨的心无论多受伤依然是一个整体,阿姨是会收缩然后又恢复;Rampling从不收缩,但她的心早已碎成渣渣。欧容的迷人之处在于他善于把真相隐藏,又善于偷偷地露出一点点、一点点,教人上瘾。

欧容的电影一如既往地带有一丝悬疑味道。当一段习以为常的生活戛然而止,爱的线索才慢慢浮现,等待与寻找的过程里总会无意中碰到并不想知道的答案,而自我的轮廓也逐渐清晰。沙之下仍旧是无尽的流沙,真相淹没于其中,越是攥紧越是徒劳。片尾的长镜头或许也堪称经典了

剧本简洁却又能击中要害,利用丈夫失踪,妻子臆想,真相大白的三幕剧结构,欧容将婚姻的本质归结为了虚妄,在维持自尊的表象之下却是暗潮涌动的危机,最精彩的还要算妻子否认手表是丈夫的那一瞬,谎言除了欺瞒他人更是安慰自己,兰普林捉住了拒绝承认爱情失败的女性特质,她的优雅甚至都带着些疏离和残忍。

这不就是《45周年》的前奏吗,原来10多年前兰普林阿姨就演了这种戏啊,真卖力。依旧是聚焦老年人的内心生活与情感状态,以及欧容最拿手的欲望母题,整体还是枯燥了点,后半部分稍显潦草。

究竟还有多少导演对于爱人突然死亡的死因有着近乎偏执的迷恋。可以拿来跟《幻之光》做一个比较了。更丰富地多了伍尔夫一层,六只手的性场面是情绪转变的诡魅。

2019年儿童节1刷。二刷还是三星。欧容所有的片老差那么一点,现在知道了,他有种摆脱不掉的匠气,洗不掉的油污,一出脚就大概率被观众抢断,不像梅西那样浑身实用假动作,也不像伊布那样冷不丁给你来一下子世界波,剧作和单场戏上,欧容有他的才气和能力,接近米哈利洛维奇的一招鲜,但整体攻击能力上,也就是个影坛阿扎尔,哎。

兰普林的表演细流暗涌,令人信服。我一直相信,电影和文学一样,最大魅力来源于它的模糊性与不确定性,这一点《沙之下》做到了,可是不够。结尾,女主向浪边的人影跑过去,海风凛冽,围巾翻飞,然而我们看不见她的到达。没有到达。

[自译中字]20130918+20150622+20161203+2020.6.7蓝光重温及翻译中字。故事源自欧容十一岁时在沙滩目睹一个男人消失于海中之后,他的妻子焦急地寻找他,兰普林告诉我们她能做的远比我们想要的更多,假作真时真亦假,唯恐相逢是梦中,当所有假如终于破碎,我将给你一个缄默,一个最深的凝望,而当你又踽踽地离去,我将哭泣,是因为幸福,不是悲伤,伯格曼看了很多遍,女主本中意德纳芙,却因发胖不想穿泳衣拒绝,

夏阿姨风韵犹存,那件酒红色的小礼裙一穿,还有守门人时期的姿色。。。她的眼睛传达了所有欧容的思想,神秘,复杂,充满遐想。。

海浪拍打沙滩,暗涌卷走身体,真相仿佛黄色的细软沙粒,越是攥的紧,刨的深,越留不住。这个世界就像海,它的翻滚浪涌你我抓不住,尽管奋力奔跑,留下的只有浅浅脚印,到不了终点,或许本身没有终点。“我听到了声音,但我无法集中思想,我尝试与之斗争,但我无法再继续斗争下去。”欧容借伍尔芙的的小说去诠释婚姻的本质,那种在陪伴之中的抽象感与疏离感是婚姻最隐秘的毛细血管,你想挣脱,但它连接着你的动脉与静脉。《45周年》前传版,不过《沙之下》的欧容处理的更加具有他标签的文学性。果然,没有第二个人能比兰普林奶奶更适合这样的角色。

又一个让我无比震撼的结尾,女人迷恋的总是幻影

{★★★☆}伯格曼喜欢这部电影到反复观赏,我相信每个看完它的人都能切身体会。这是一部优雅、残忍又优美的电影,CharlotteRampling用无可比拟的气质丰满了一个优雅、脆弱又有尊严的女人。我执意认为这里只有一个不容置否的真相,其余的均是妄想或退避。但我们可以像Marie一样屏住现实的呼吸,静待火舌探出纸团、岩土化作泥沙,沉默地看着生活的不幸一步步摧毁它负隅的子民。

海边寻夫那段真好呀,就欧容的几部作品来看,他也是相当会用自然环境声音的导演之一

http://www.56.com/u79/v_NTE3NDYyNjg.html

沉溺在自大与虚妄所编制的爱情幻想中,表面上柔情万种,实际上对现实中的丈夫或者爱人毫不关心,冷若冰霜。因为她所爱的只是自己,与幻想中的丈夫的完美婚姻无非是自我陶醉的产物。爱人对她来说,只是维系她轮回往复的现实生活的一个至关重要的组件,如果这个组件不能正常工作,她的生活就会崩溃。

内容真是特好,技术、构图、场面更是没话说,但总觉得叙事上差一口气。

可怕,仿佛看见五十岁的自己,端庄外表下隐藏蓬勃欲望,精神世界如海壮阔,拒绝臣服,耽于幻想,皮都皱了,不愿面对展开的现实。

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  • 李宗翰上天天向上是哪一期

    主演:
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    8
    简介:
    主题很不错,鼓励女性站出来,也找到解离这个方式来表现心理创伤,但也就开头几集吸引人,因为设置了一个悬念在,最后几集实在看不下去,因为很明显的事,翻来覆去生怕观众看不懂得讲,只会让人厌烦...
    评论:
    像是《房思琪的初恋乐园》的改编,一次类型化的尝试。尽管叙事上略显拖沓,但是在前几集的时间里就已经带出了很多社会焦点性的话题:职场性骚扰,陪酒,网络空间传播私密影像(几乎直指n号房)……但也因为这样,与许多网飞剧有着同样的毛病,贩卖社会/文化符号但却不深入。有趣的还是,导演把视角放在了一个受到性侵害女性的解离世界当中,在这个解离世界,伤痛如旧,但在社会关系上却是温暖的,为自己复仇的父亲,弟弟以及颜圣华。故事如若到第八集结束,就是现实主义的故事,一种“我不会再好起来了”。最后一集的大和解,处理得其实还可以,林晨曦又一次进入解离的世界,和每一个当初想保护她,但却因为环境而无法的人们拥抱和解。喜欢最后一场戏,林晨曦穿过那一个可怕的黑洞,与过去的林晨曦相遇,漫步在海边,太温柔了。
    前4集以为探案剧,第5集能猜出整个来龙去脉,像unbelievable/morning show类似题材近年美剧里很常见,不过第6集还是看得很难受,华语情境下那种画面冲击力是从外语剧里感受不到的。第9集也不能说强行和解吧,是点出这个故事的主旨核心:始终都是女主进行自我疗愈、在为自己寻出路。当然最后师母真动了手对观众来说会比较解气,贾静雯戏份太少,吴慷仁的角色单薄,前任也可有可无,邻居家暴/大楼看更/视频男这些事以及白鸽、黑洞的要素感觉还可以再深度关联…不过整体已经很好了,对悬疑剧来说有追看性就算成功,关键在于题材的意义

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