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天天有太阳(2002)-大号的我2:圣鸡! Super Size Me 2: Holy Chicken!(2017)-剧大佬
  • 大号的我2:圣鸡! Super Size Me 2: Holy Chicken!(2017)全集观看
  • 大号的我2:圣鸡! Super Size Me 2: Holy Chicken!(2017)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电影
    导演:
    摩根·史柏路克
    主演:
    摩根·史柏路克 / Jonathan Buttram
    评分:
    9
    剧情:
    15年后,摩根·史柏路克拍摄了影片的续集《大号的我2:吃鸡!》,这次他涉入快餐行业更深,开了一家自己的快餐店,以此来揭秘快餐行业各个环节存在的问题。...

一部让猛男落泪的纪录片,它背后的逻辑是那么简单:大资本家当然会骗人,骗人又不用花钱;藏在商业逻辑背后的当然是奴隶社会,没有奴隶的话“中产”哪里来的钱去消费自由市场的低价产品?我开始只是好奇白皮蛋(所谓洋鸡蛋)和棕色蛋的区别(区别就是在于白皮蛋由白色的肉鸡生产),没想到“肉鸡为什么会是白的”这个问题居然把我带到了这个纪录片。由很多纪录片都可以看到,发达国家的禽畜养殖真的是彻底的罪恶,现在很想知道国内的养殖业又是怎么样的情况。

2017年,影片首映后没多久,导演为了支持女权MeToo运动,认为拍摄纪录片以寻求真相,而公开坦白自己曾经的对女性的不友好的性行为。他的这一行为,立即遭到严重后果,导致本部影片被长期遭到版权方的“封禁”。导演曾试图说服版权方YouTube,想以全部资产来买回自己的版权。

对美国养鸡产业做了一次探寻揭秘。此纪录片节奏很快,观看容易进去。男主现在十足大叔了,光阴似箭,在下犹记得十几年前坐在影院里,看他探寻金拱门的故事。

十年里第一次进麦当劳哈哈哈哈哈

农场主的处境挺让人深思的,算是对美国近几年社会问题的一个侧写了。

每当我觉得资本主义不能再赤果果的邪恶的时候,资本主义就跳出来:你看不起人!

我觉得第二部比第一部更能让我心有余悸...尤其是垄断那部分...

依旧是对霸权的逆反,时代在发展,行为艺术在升级。

查了一下,导演天蝎座,这的确是天蝎能干出来的事儿。看完了可以心平气和地啃几天菜叶子,适合作为垃圾食品戒断期的代餐。

热血,讽刺,黑色幽默,我爱morganspurlock!

真是比起第一部更上一层楼,我非常喜欢剪辑和配乐风格(小🐔们都好可爱哦)。十分引人思考和反省:我们是不是正在活一个被资本的宣传所裹挟的生活。身处veganism和健身大行其道的北美看这个片无疑ironic到极致,就算是主动选择健康你的选择也是被选择了的,所以还是在家做饭比较好惹(againsaidaprivilegedpersonlikeme)以及希望受害者farmers早日讨回公道

Morgan老哥不是一般人。美国的农业联盟这么明目张胆地欺负人我是没想到的

大开眼界

比第一部更辛辣等行为艺术!

看完再也不想吃鸡肉了。。什么cagefree,natural,raisedhumanly,全部都是marketing,哪里都是垄断,苦的都是小业主

剪辑风格大爱,讽刺又实践。

这回的holychicken比以往深刻得明显了不少(食物这话题还是08年那部Food,Inc.讲得更透),不过快餐店开了之后又本色毕露hhh

Perdue和Tyson最后赔了$35m给养鸡的农夫,每一次他拍纪录片都为这个世界改变了一些东西,真棒👍

HealthyAura~~~withholymusic~brutallybluntinyourface.

看完会不会想吃素?

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  • 天天有太阳(2002)

    主演:
    摩根·史柏路克 / Jonathan Buttram
    类型:
    剧情
    地区:
    中国
    评分:
    暂无
    简介:
    自从被欣欣缠上以后,何大有的麻烦便接踵而至,出租车被人连砸两次、厨房的房顶被挑、自己挨了两顿打还外加一个耳光,但让他高兴的是由此认识了欣欣的姐姐赵倩。从一开始,何大有就被赵倩的端庄秀丽所吸引,而赵倩则...
    评论:
    比大明王朝差一丢丢,但是比康熙王朝好多了,就是看的我好累啊,这雍正也太惨了,普天之下没有比他再惨的皇帝了吧,这完全是累死的!儿子那么少,呵呵,他完全是没空进后宫睡妃子啊!还有,全剧的智慧担当邬先生去哪去了?千不该万不该,雍正不该放邬先生走啊,不然,自己何苦累成那个熊样,还没人说他好!此剧让我对雍正刻骨铭心,太招人疼了!
    小说中的双雪涛和东北文艺复兴,代表了一种把俗文学中的黑色小说、侦探悬疑小说、社会问题小说(德莱塞等社会现实主义传统)结合起来的尝试,从而在今天这个互联网和粉丝经济的时代为纯文学注入了新鲜的血液。而电影《平原上的火焰》和电视剧《平原上的摩西》的拍摄,却是把源自德国表现主义、美国黑色电影的传统和中国本土(东北)的社会现实结合起来,把黑色电影与侦探悬疑题材、社会问题影视剧的传统放在一起,从而结出一种本土化的果实。因此,这样的影片的评价涉及两方面的平行坐标系,一方面是电影的文学改编对文学类型的平行处理,一方面是世界电影自身的黑色传统在中国本土的另类衍变。

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