英国新浪潮代表作，号称第一部愤青影片。剧本写实，台词犀利，伯顿对于台词的掌控能力非常强，表演相当棒~
英国新浪潮电影的代表作，约翰.奥斯本的本子和理查德.伯顿的台词功底都很强悍。伯顿曾公开表示他最想要亲吻的两个女人，一个是伊丽莎白泰勒，另一个就是克莱尔.布鲁姆！这个女人不寻常！
或許得歸功於最初的舞台劇劇本，角色關係變化合理而深刻，主角的憤怒、階級意識、厭女情結，都很有意思，RichardBurton的表演也有加分，但相較下，導演的電影語言平凡了點。另外，我不太喜歡圍繞這可惡男人的過量包容及憐憫，及他（自以為的）革命家浪漫對劇中女性所向披靡的魅力…
理查德.伯顿为什么要演的像另一个白兰度？这真是影片最失败的地方，虽然伯顿也是舞台剧强人但是他骨子里没有这种“愤青”的气质而这种东西靠演是很难演出来的，整部片子就感觉伯顿在使劲的演，多少有点假。。。PS写这个剧的人一定恨死女人了片里两个女人完全是女人中的败类。。。
7/10。吉米对资产阶级的愤怒是矛盾的，一方面他受国家的恩惠完成了大学教育，借助高知识背景与富家女完婚，另一方面，他工人阶级的出生无法真正获得妻子家的优厚资源，沦落到街边摆摊。他抱怨缺乏理想的物质社会，甚至在购物时宣称，货架上既没有西班牙和法西斯，也没有大规模失业，但突破身份局限的道路变得更加渺茫，这种迷茫转化为了对别人的愤怒，行事上刻意违背妻子的意愿，待人性情不定，时而柔情似水，时而尖酸刻薄，郁郁寡欢的态度激化了夫妻矛盾，一次次争吵中深陷对自我行为的谴责，更令人厌恶的是妻子在闺蜜的怂恿下伤心地回娘家后，吉米随之与海伦娜发生了关系。这个偏激的青年形象指向的愤怒显然焦点模糊、有些无状，虽然结尾杰米痛改前非，请求身孕不保的妻子原谅，夫妻在火车行驶的浪漫浓雾中依偎在一起，但更像一出短暂忘却现实的童话。
男猪脚是心理变态吗。。。。
7.厨房水槽先声之一。影片将工业化发展进程当中的英国，渲染的多少有些阴郁、幽闭。为这一时期英国电影当中那些具有阶级意识的“愤怒的青年一代”提供了环境上的心理支撑。
英国自由电影运动。一个愤世嫉俗、无所事事的男人（男主：吉米），先后俘获两个女人的芳心，并束缚两人甘愿为他天天做着熨衣服的家务活。影片中的吉米堪称“愤怒的青年”的典范，出身社会中下阶层，做着贩卖糖果的小贩子，对着自己心中的上层社会的虚伪和势利表示厌恶，愤怒的咒骂社会壁垒、教会和统治阶级。影片还存在着“殖民歧视”“移民歧视”，设置和吉米同为贩卖摊主的印度人（印度曾是英国的殖民地），英国巡查官时刻保持的对于印度摊主的敌意，直至将其逼走，或是对于英政府50年代移民政策的不满以及种族关系紧张的一种控诉。
看得我是心情沉重。还有点一头雾水，那个Helana怎么就突然爱上了Jimmy呢？alison怎么还那么大方的忍受她的好友和她的丈夫呢？那个cliff对Alison是什么感情啊？好错乱……为什么直到Alison失去了孩子，Jimmy才肯同等对待她呢？难道人都见不得别人没伤没痛的……
剧本把男主的讨厌性格渲染得很足……
同性恋罪化时期的深柜们果然是一群强调雄壮阳刚的厌女恐同者，最后克莱夫要走了，吉米小心翼翼措辞又急切表意那段确实gay到不行。影史上说英国新浪潮的愤怒青年反叛是和美国迷惘垮掉一代遥相呼应的，哈哈，呼应得好啊，海明威可不正是大男子主义深柜的领军代表人物！这片简直完美勾勒深柜一词含义。另外反映底层工人阶级和社会厌倦，我大胆猜测诺有缸也挺喜这片，Don’tlookbackinanger!
对于男主的刻画，令人咬牙切齿，不仅是因为他的盛气凌人、歇斯底里和易怒体质，还因为就这么一个男人竟然还有两人女人爱他爱到无法自拔，匪夷所思。两个女主的行为莫名其妙，简直无语。勉强3星送给克莱尔·布鲁姆这个演员表演时的灵气与美貌。
DT号称JohnOsborne是他最欣赏的剧作家（除了RTD）
18.11.18第二遍。受Streetcar影响极深。自由电影总是愤怒的电影。“从来没见过哪个男人眼神里充满仇恨”
英国五十年代kitchensink式情节剧的杰作。对工人阶级的刻画丰满而具有批判性，对两性关系的白描又令人唏嘘时代的局限，情节算是于无声处惊雷。喜欢。
1.愤怒的理查德森，完全不想让观众感觉到舒适。2.男女主但凡有一点改变的想法，也不过是转瞬即逝的自我安慰。3.——"somethingisgonewrongsomewhereisn'tit?",——yes!butnobodydarestochange.4.老人去世后面马上接一个孩子们嬉戏的场景，也是够狠。5.台词精辟，值得细品
克莱尔·布鲁姆
愤青。。。
失落的知识青年有毒
真是神作，给愤青跪。Jimmy这个角色应该是最讨厌的银幕角色了（没有之一），大写地服。
