政治正确的三大节竞赛片，黑人单亲妈妈为儿子筹措手术费的故事。但是你懂的，充满发达国家制片方对第三世界的意淫，如刻意展现贫富差距卖惨，还有与主线无甚关联的群众闹市围殴小偷，都显得猎奇而狡猾，再手持自然光也不真实。更何况，后半段和冰箱修理工的感情拖沓又无聊，删减半小时不会有任何损失。
手持摇晃大特写还挺喜欢,演技亦如纪录片一样自然。前半部分节奏挺好,后半突然慢下来还夹带了些超现实的场面。看的时候一直在想把剧本搬到不同国家又会是什么感觉。真希望什么黑人电影，政治正确这种标签都消失。艺术上平等才是最大的尊重。2017JIFF0429전주CGV
60/100女主角倍受打击之后，在后半程面对各种事件开始展现出一副迷之微笑的姿态，用了非常多的特写镜头去记录女主角情绪的变化。前半部分现实题材的古典主义很抓人，后面当非洲风刮起来我就长时间出戏了。
3.5粗糙原始的生命力，生活中的死水微澜。日常琐碎的重复中，生命从绝望到希望的缓慢迁移。
张艺谋影响全世界。
居然比去年的《我是尼罗》好看。后半部真的看得下去么？片名是人名，现在的翻译搞什么。
达内一般的日常呈现，琐碎中夹杂超现实冷调梦境。结构不怎么平衡有点影响观感，后一半太随性写意，之前凝聚起的神魂都散了。
基本写实主义的非洲影片。小镇的蛮荒像我朝的十八线乡镇，但草根歌手或音乐，却独具魅力。塞内加尔或刚果，也还是电影创作的蛮荒之地吧，有，总比没有好，也期待看更多的非洲电影——动物、混乱与贫困之外，电影也可猎奇。
相对于类似达内兄弟通过事件对个体及社会的投射，本片试图表现出的个体与社会环境以及自然之间存在割裂感，不同维度的表述过于牵强。充斥着大量平庸的近距离跟拍。女主的演唱到ArvoPart的音乐反映出个体至宗教间的升华与净化过程。影片后半段因缺乏事件解决前的张力而显得拖沓疲软。
修不好的冰箱，失去舞蹈的腿。哀愁浓郁的化不开，那就丛林相会吧，或者一醉解千愁。废镜较多，手持的影像特写的脸，人物时不时目光直视发达地区的观影人群(电影节上当然也是某种权力的载体)，这种直视的目光的游移，是对更好世界的模糊的质问。但仅此而已，现实主义和诗意都难以挣脱，更谈不上升腾。
第三世界在电影镜头中的人物、情感、困境与环境居然如此接近，不幸者大多的结局和选择也都殊途同归，本片中的音乐表现非常老练，然而大量黑暗环境中不补光让黑人演员进行表演，难道是导演的某种「对抗性」？
前半段像是非洲曼多萨，后半段更对味。
很奇妙的观影体验，后半段完全没有了剧情，也有一些不知道是真的还是做梦的段落似懂非懂的，但由女主角一首接一首歌就是串起了完整的全片，看完也不觉得闷。大概视点选对后技术表演方面的粗糙都是次要的
D+/突出不同叙事层的光线明暗对比，虚焦镜头与叠化暗示分裂与迷茫，声音作为衔接的手段运用出色，祷祝圣歌般的台词如堕梦境。前一个半小时不错，最后半小时越来越崩坏。剧本上一些累赘明显可以去掉。所以去年柏林的金熊和评审团大奖都颁给了在梦里相爱的故事？/改C/还是比《迦百农》好不少……
虽然整体是在非常温吞的节奏叙事中，情节素材的取舍也不够准确，但还是有种锋利感。主线故事在一个小时便戛然而止，后面的处理略显拖沓，梦境和抓小偷的情节很刻意，最后结尾两人关系的部分加分，但最后的圣哥又实在腻歪。总之再做些删减，力量感会更强。
2.5，有些设计挺有想法，不过电影在一个小时的时候基本上就没戏剧冲突了，黑人拍夜戏的“浑然一体”又让很多画面很难分辨，于是我只看到了“卖惨”这样一个表达……
论一个能给人带来积极影响的人的重要性（这句话是有多绕，摊手）
故作坚强的人，在巨大的困境前，还是需要帮助和依靠。人是孤独的啊。非洲民族音乐很好听。2022-05-04重看。女性在社会中的困境，很现实的困境，例如独身，抚养孩子，更重要的是自己的心理状态。反复出现的梦境是对现实的一种折射。即便是在非洲，也是有阶层的。菲丽希缇奔走各处为儿子筹钱遭遇到的不仅是物质上的缺失，更是内心的空洞。儿子遭遇车祸，不进食不说话，象征着封闭自我。菲丽希缇抗拒对象亦是一种抵抗外界的外化行为。最后儿子和菲丽希缇都在帮助之下得到了和解。
手持的大特写用在非洲~~黑人身上蛮要勇气的，不是我歧视，是真的不太能欣赏这样的美。偏偏电影过半，开始欣赏菲丽希缇的美了，前半段单身要强的她经历生活的暴击，不苟言笑的菲丽希缇在后半段变得平和，她剪去了头发，平静得接受生活的不完美，她笑了，于是我发现这个壮硕的非洲姑娘真的是漂亮的。
夜景的部分从画面上和内容上都感觉很崩。
