泰剧老剧抢遗产

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类型：

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暂无

评分：

2

简介：

双雪涛小说原作，每个人从自己视角讲述事件，最终拼出一个完整故事，简洁，精干，带着荒芜悲凉之气，留白多，有韵味。大时代喜怒无常，命运扑朔迷离，摧毁了很多人的善良柔软、青春梦想。张大磊的改编基本保持了骨干，老实正叙，慢慢沁入，暖意多一些，丢了一些细节，舍去了一些没法拍，拍了也要删的东西，却无限放大时间的魔力，沉浸其中，不遗余力地回忆和还原90年代、00初的生活细节、社会面貌，每个人都像腐朽溃败之物，活着就是为了熬日子、杀时间。文影互补，双雪涛、张大磊都是作者，都是80后，他们只写只拍童年、少年印象中的世界，某些时刻实现了触电般的“通感”！《出埃及记》没了，摩西没了，火焰还在，少年还在，少女还在！...

评论：

这种水墨与光影的糅合与交姌，是近五年来欣赏过最美的情书，伴着肖斯塔科维奇和电视机上那若隐若现又若有所指的缥缈，我觉得即便即便给了它们，日韩充其量皮毛点到，好莱坞画虎不成，只有刁亦男才懂得的那个时代语焉不详但一步擎天属于我们的涟漪和未完待续

导演大概疯狂地爱着杨德昌和塔可夫斯基吧，以至于他用泛滥的长镜头营造出这样天真的所谓电影美学。爱奇艺大概疯狂想当中国的Netflix吧，可惜中国创作者不会有良心地考虑甲方和市场，他们满心都是喷薄的委屈，像祥林嫂一样用话剧腔喊着“你们不懂艺术！这叫电影感！这是严肃文学！这才高级！” 到底是怎样的缺失导致他们需要如此声嘶力竭来装作自己拥有，到底是怎样的话语体系导致整个行业乃至大众的审美排序变成如此媚俗。好了我又说了一堆废话，简单来说就是：不要挥霍甲方的钱来实践你那其实并没有多深邃的艺术追求aka被世俗承认的欲望。我又反过来想，为啥国内这帮导演学那些大师往往都照猫画虎？大概是只看到大师的片段间无必然因果逻辑，看不到人家苦心孤诣建立更深层的联系丰富视觉语汇和情绪。算了，估计导演又会说是你看不出深层的。